你觉得杜拉斯的爱情观是怎样的?

法国。玛格丽特·杜拉斯（1914年4月4日－1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《广岛之恋》《情人》等。 玛格丽特·杜拉斯1914年出生于法属印度支那。十八岁时定居巴黎。自1942年开始发表小说，1950年的《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名。这段时期的作品富有自传色彩。自1953年的《塔基尼亚的小马群》起，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去小说情节，更强调主观感受和心理变化。1955—1965年是她创作上的高峰期，代表作有小说《如歌的中板》《副领事》，以及剧本《广岛之恋》等。1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。

展开全部 一个散发经久魅力的新当代经典小说家 一个二战以后成名的多能多艺型作家 一个具备世界影响的电影艺术家 玛格丽特·杜拉斯（1914－1996）是二十世纪最有影响、最富于个人魅力的女作家之一。在读者心目中，她俨然已成为"法国味"的一部分。她的作品包揽小说、剧本和电影三种叙事方式，雅俗共赏，在法国乃至全世界都拥有广泛的读者。 杜拉斯本名玛格丽特·多纳迪厄，在印度支那度过生命最初十八年的时光。炎热杂乱的殖民地，窘迫变迁的家境，忍耐偏执的母亲，放荡骄纵的大哥，温情落寞的“小哥哥”，如此种种影响了杜拉斯一生，在她日后创作中刻下深深的烙印。 1932年，杜拉斯回到法国，进入大学学习政治、法律和数学，毕业后成为法国 *** 殖民部的秘书，著书立说，宣扬殖民帝国的伟大与完美。战争期间，她与丈夫参加了抵抗运动，并加入法国 *** 。后来丈夫不幸被捕，遭到流放，险些命丧黄泉。但杜拉斯却从未放弃自己的共产主义理想玛格丽特·杜拉斯简介，她全身心投入党的事业，甚至将自己的寓所变成了党小组的聚居地。在被驱逐出党后，她依然宣称自己是个共产主义者，积极介入法国时政大事：阿尔及利亚战争，五月风暴……直到生命的尽头，她也没有放弃共产主义的希望，不停地把希望放在无产阶级身上。 作为一位作家，杜拉斯的创作态度是相当严谨的。在不断的自我否定之中，她的个人风格日渐明朗，语言富有乐感，“在叙事的力量中蕴藏着一种颠覆的力量”（阿兰·罗伯-格里耶）。1943年，她以杜拉斯为笔名发表第一部小说《 *** 之徒》，从此步入文坛。1950年的《抵挡太平洋的堤坝》广受好评，入围当年的龚古尔文学奖，并被改编成电影。她一生创作了四十多部小说和十多部剧本。1984年荣获龚古尔文学奖的小说《情人》为她赢得了世界性的声誉。 《情人》为杜拉斯带来了巨大声誉，却也让读者误以为她是一个只热衷于卿卿我我的通俗作家。其实，杜拉斯风格独特，断裂、急促、重复的词语在她的笔下充满了美丽与震撼，蕴涵着诗歌的力量。杜拉斯在晚年用忧伤的语气说："尽管绝望，还要写作，是带着绝望的心情写作，那是怎样的绝望啊，我说不出它的名字……"法国的评论界说："杜拉斯的作品不是女人的作品，它们是如此的强悍有力。" 杜拉斯早期的作品形式比较古典，后期却打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。尽管如此，杜拉斯的作品一直深受学术界的关注。读过《劳儿之劫》之后，法国精神分析学家雅克·拉康撰文《向写了<劳儿之劫>的杜拉斯致敬》，展开对这部小说的精神分析解读。女性批评家、符号学家朱丽娅·克里斯蒂瓦也在专著中对杜拉斯作品的主体进行总体考察。除此之外，还有许多专门研究机构， 如由法兰西研究院资助成立的玛格丽特·杜拉斯协会，它每年举行两次专题研讨会玛格丽特·杜拉斯简介，并出版专著讨论杜拉斯作品。 杜拉斯不仅是法国的，也是世界的。她的作品被翻译成四十多种语言，其中多部被改编成电影，如《情人》、《抵挡太平洋的堤坝》，《夏夜十点半钟》等。她自己也创作了许多剧本，1960年为阿伦·雷乃的《广岛之恋》写就的剧本使她扬名世界，该片参选了当年戛纳电影节，获国际影评家协会大奖，还荣获了第14届英国电影学院奖联合国家奖。她创作的剧本《英国情人》则获得1970年易卜生奖。 1996年，杜拉斯去世，举国哀悼，法国外交部网站上专门刊文悼念。 如今，杜拉斯可称当代作家中得到国际译介和研究最多的作家之一。时值中法文化年，法国文化部和外交部首次大规模挑选中国合作者，合作出版百种翻译图书，杜拉斯作品系列得到高度关注，十种入选其中，作家的地位与影响可见一斑。 < 广场> <夏夜十点半钟> <广岛之恋> <昂代斯玛先生的午后> <劳儿之劫> <情人> <写作> 作品

分类: 社会/文化 >> 现当代人物 解析: 玛格丽特·杜拉斯(1014-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。她四岁丧父，为了养活她和她的两个兄弟，母亲玛丽于1924年用二十年的积蓄在柬埔寨的贡布省买了一块地，结果上了土地部门的当，因为这块地每年要被海水淹没六个月，玛丽虽然顽强奋斗，但终告破产，童年的苦难和母亲的悲惨命运深地影响了她的一生。 杜拉斯十八岁时来到巴黎求学，获巴黎大学法学学士和政治学学士学位，从1935年到1941年在法国移民部担任秘书，并与当时"殖民地情报资料处"的管理员罗贝尔·安泰尔姆结婚。在第二次世界大战期间·安泰尔姆曾被关进集中营，1945年回来时已奄奄一息，原来八十五公斤的体重只剩下三十五公斤。后来他娶莫尼克为妻，直到1990年去世。杜拉斯在1942年结识了狄奥尼斯一直是罗贝尔的朋友，杜拉斯与他们两人都保持着终身的友谊。他们三人在1945年加入了法国 *** ，但后来都被开除，原因之一就是她"与两个男人生活在一起"。狄奥尼斯·巴斯科罗至今仍然健在，他对这个问题的看法是："当玛格丽特与罗贝尔一起生活的时候，她有一些情夫，他也有一些情妇，所有我并没有欺骗罗贝尔·安泰尔姆。" 杜拉斯以小说《厚颜 *** 之辈》(1943)开始她的文学天涯她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。作为法国重要的电影流派"左岸派"的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。 杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且立即被译成各种文字，至今已售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。后来在得知她的初恋情人死去的消息以后，她在震动之余又把《情人》改写为《北方的中国情人》(1991)。尽管小说中与她有关的人都已去世，她的回忆已无所顾忌，笔触也更为大胆，用在情人的生理方面的笔墨远比《情人》要多，对 *** 、同性恋的描写也达到了 *** 裸的程度，但是她始终没有说出她的初恋情人的名字，只是用"她"来代表少女，用"中国人"来指她的情人。这看起来是她似乎要把这段属于她的爱情永远珍藏在心中，但实际情况并非如此。意大利的安吉罗·莫里诺揭示了这个惊人的秘密：杜拉斯笔下的情人不是她的情人，而是她母亲的情人!当她的父亲在法国的普隆比埃尔养病的时候，正是这个情人与她的母亲生下了她和他的弟弟，多年后又与她发生了关系。这方面最有力的证据，就是杜拉斯越到晚年，她的混血儿的面孔就越像亚洲人，或者说像她在书中所写的那个中国人。莫里诺指出，她的母亲是让女儿向他卖身，以换取全家反回欧洲的路费。但据查阅过杜拉斯私人档案的洛尔·阿德莱所著的关于她的传记中透露，她的母亲是为了让吸毒的大儿子有钱去买毒品! 这个事实固然令人触目惊心，但是在杜拉斯的作品的字里行间，在她的影片、照片和生活里都能够找到无数的佐证和痕迹。我们由此可以理解杜拉斯为什么和弟弟特别亲密，甚至到了 *** 的程度，而他们对大哥则恨之入骨，她以自己的方式来改写这段刻骨铭心的经历，正是对她母亲的报复。同时我们也能更清楚地认识杜拉斯性格中的种种弱点：她的内心始终十分孤独，因此嗜酒如命，每天要喝五升红酒，外加威士忌等烈性酒，为此曾经导致肝破裂，多次昏迷和瘫痪；童年的悲惨生活和母亲对她的出卖，使她总是觉得自己受到别人的剥削和欺骗，她虽然也慷慨地帮助过困难的朋友，然而在一生中都保持着锱铢必较的习惯，即使在腰缠万贯时也没有改变。她对每样东西的价格念念不忘，做饭的时候也要说出每种菜的价格，甚至她的资料也都是用从廉价商店里拿回来的塑料袋包装的! 在50年代末，杜拉斯把她的小说《太平洋大堤》改编成影片，用所得的稿酬在巴黎郊外的乡村里购买了一幢用石块建成的老房子，在这里生活了50年这久，直到1996年3月3日82岁时去世。她在最后的三五年里的伴侣是比她小三十九岁的雅恩·安德雷亚。他在她的葬礼之后就不知去向了。现在这栋房子留给了她的儿子让·马斯科罗，但依然保持着她生前的样子。她去世以后，与她的关的作品如传记等的出版和各种讨论会从未间断。这栋房子的客厅的柜子里，堆放着杜拉斯的手稿、信件和各种各样的资料，她在电台上发表的关于她的作品和生活，关于政治的谈话录音，经过整理制成了长达五个小时的光盘。餐厅里放着用各种语言写成的几百本关于她的著作，以及她的作品在全世界的译本。 让·马斯科罗是杜拉斯唯一的儿子，他们一起生活了四十九年，感情很深。他认为母亲留给他的最重要的东西，就是决不屈服的性格，是她教会了他热爱自由，永不绝望。杜拉斯是桀骜不驯的，别人永远不可能改变她。证据就是她从1943年开始写作，在将近二十年里没有人把她当成作家，她的作品常常只印风百册。但是她从未中断写作，每天都写四五个小时，因为这是她愿意做的事情。直到四十年后的1984年，她终于因小说《情人》获得龚古尔文将而成了世界明星。

法国。杜拉斯出生于法国殖民地越南西贡现为越南胡志明市，其父母都是法国人。杜拉斯原名陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《广岛之恋》《情人》等。

展开全部 1、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 2、如果我不是一个作家，会是个青楼女子. 3、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。 4、干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 5、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 6、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 7、写作是走向死亡，身处死亡之中。 8、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 9、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 10、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 11、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。 12、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。（经典语录 ）狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 13、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是 *** ，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 14、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻玛格丽特·杜拉斯简介，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。 15、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。 16、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。 17、杜拉斯，我烦透你了。 18、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰. 19、如果一个女人一辈子只同一个男人 *** ，那是因为她不喜欢 *** 。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 20、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！关于衰老 21、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美玛格丽特·杜拉斯简介，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 22、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。 23、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。 24、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。

杜拉斯用英语翻译为”Dulas Bay”，在日常中也可以翻译为”marguerite duras”，在《学生实用英汉双解大词典》中，共找到58个与杜拉斯相关的翻译和例句。1. This thesis studied Marguerite Duras"oriental complex and oriental writing from visual angle of bestraddle culture .译文:这是一篇从跨文化的视角来研究玛格丽特·杜拉斯的东方情结与东方书写的论文。2. The uniqueness of Duras lies upon the space-realization of the writing process by the concept of “the dark room of writing” .译文:通过“写作的暗房”这一概念把写作的过程空间化，这是杜拉斯的创新之处。。3. Marguerite Duras: The Lover (1984)译文:玛格丽特 · 杜拉斯： The Lover 情人（ 1984 ）4. No. No, no, no, listen, Mr. Duraiswamy,5. Duras , Marguerite. The impudent Person. Trans. Wang Shiyuan. Shenyang: Chunfeng Literature and Art Publishing House, 2000.译文:杜拉斯：《厚颜的人》，王士元译。沈阳：春风文艺出版社，xx年。。6. Nothing, Mr. Duraiswamy, nothing.自考/成考有疑问、不知道自考/成考考点内容、不清楚当地自考/成考政策，点击底部咨询官网老师，免费领取复习资料：https://www.87dh.com/xl/

杜拉斯 经典语录 　　1.那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。《情人》　　2.爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄 梦想 。　　3.我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。《平静的生活》　　4.我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合 恋爱 ，你天生就适合我的灵魂。　　5.我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。《情人》　　6.每 一本 打开的 书 ，都是漫漫长夜。　　7.经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。　　8.若我不写小说，不是作家，那么我应该是一个妓女。《情人》　　9.我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。《萨瓦纳湾》　　10.你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。　　11.恨之所在，是沉默据以开始的门槛。《情人》　　12.与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜《情人》　　13.后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的 爱情 去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。《情人》　　14.当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。　　15.他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。《直布罗陀水手》　　16.的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。《80年的夏天·3》　　17.我一见到他，我便明白我会再一次失去他。《直布罗陀水手》　　18.我处在生与死的爱情之中。我在丢失的 感情 中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。你就是这样在一片温柔之情里，在一种永恒的、无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。 而你对这一切却一无所知。《大西洋的男人》　　19.我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了。《情人》　　20.如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。《情人》　　21.正是这样，他们喜欢你是因为你是你。　　22.大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。我不知道在它们盛开时没有人看见，而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。这些花从来没有让那个忘性大的女人看过，我还根本没见到它们时，它们就凋零了。　　23.压抑的感情总会让人有扭曲的快感。　　24.我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。　　25.我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直在那里，在那昔日的寂静之中，令我赞叹不止。这是所有形象中最使我惬意、也是我最熟悉、最为之心荡神驰的一个形象。　　26.我们可以改善一种行为，可以给残疾人接上一只木腿，我们却不能为缺少敏感的人安置一种人为的敏感，在这空茫里什么也没有，这空茫掉出来了，它什么也抓不住，这空茫与任何东西都不相连的时候，很自然的，我们会说：它远离智慧《外面的世界》　　27.再过几年，等我忘记了你，等习惯的力量使我又有了其他的相同经历，我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。　　我现在就知道我会那样做的。《广岛之恋》　　28.太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。　　29.我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。　　30.她辛辛苦苦游了回来，在浩瀚的海水中她更加瘦小了，她的面孔朝着他，微笑，一种精疲力尽、有所哀求的微笑——从这种哀求引起了以后的 故事 。他也向她微笑，他们相互交换的这种微笑，可以让人相信这两个人在那么短暂的时刻——只要真的发生这样的事——是能够为爱情去死的。《萨瓦纳湾》　　31.那个孤独的孩子穿着白色泳衣，瘦弱，是的，可以清楚看见他的身体，他太高了，仿佛是玻璃制成的。已经可以想见这身体将会变成什么样，完美的比例，连接点，纤长的肌肉，每个关节令人惊叹的脆弱，脖颈，双腿，双手上的褶痕，还有那保持得如精确的出射点一般的头，一盏指路明灯，一朵花的果。《80年的夏天·2》　　32.他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。《中国北方的情人》　　33.他们将要分手。她记得，当时开口有多难，多残忍。他们的欲念太强烈，找不到话来表达。他们已经不再相视。他们避免用手和目光接触。是他不想说话。她说过，光是这沉默本身，以及由于沉默而没有说出来的话，乃至其顿挫，其不经意，还有这个躲躲闪闪的游戏，这番幼稚的欲言又止和她的眼泪，这一切本应该使人想到，这就是爱情。《中国北方的情人》　　34.她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。《中国北方的情人》　　35.他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。　　36.后来她经历了战争、饥饿、亲人死亡、集中营、结婚、别离、离婚、写书、政治运动、共产主义运动，又过了几年之后，他打来一个电话。是我。一听到这声音，她就认出是他。是我。我只想听听你的声音。她说：你好。他跟以前一样害怕，害怕一切。他的声音颤抖了，这时候她辨认出中国北方的口音。《中国北方的情人》　　37.为了在你走后还能见到他。为了跟他交朋友，为了谈论你、保罗和我们的母亲，为了由于对你的爱而一起流泪。《中国北方的情人》　　38.你会认识这世界上所有的孩子，就是永远不会认识这些孩子。《中国北方的情人》　　39.在广岛，她把她所拥有的最宝贵的东西——她现在表达的激情本身，内韦尔的爱情夭折后幸存的爱——献给了这个日本人。　　《广岛之恋》　　40.衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。　　41.我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。　　42.我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。　　43.我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。　　44.夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。　　45.同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。

杜拉斯的经典语句如下：1、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。2、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。3、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就是与你白头而死。4、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。5、孤独也意味着：或是死亡，或是书籍。但它首先意味着酒精，意味着威士忌。6、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。7、人一开始回忆，就已经开始变老了。8、我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的季节，在欲望的阳光下老去。9、懦弱的爱情本就不可能有结果，但就算是强权使得相爱的人不能在一起，我想，他也不可能阻隔爱情，所以，爱情便可以永远在一起。10、爱情本是一个不死的英雄梦想，最应该无视世间的飞短流长，代表着人性里最崇高的那一部分，是灵魂终于可以飞翔的机会。但是，肉身太重，就算在爱情里，我们还是飞不起来。

杜拉斯是一位女权主义者终身未婚。法国作家杜拉斯，终身未嫁，83岁离开这个世界的时候，陪伴在身边的是30岁不到的情人。

(一)杜拉斯的自卑——自恋情结 荣格说“情结是一种心象与意念的集合，其中具有一个源自原型的核心，并且具有某种特别的情绪基调。情结基本上是属于一种‘自主性"或‘自治性"的存在，它可以与我们的整体心理系统保持联系，但也会分裂、脱离甚至是独立。”荣格认为情结的主要来源是童年时期的心理创伤，如经常受到父母或他人严厉批评会使人产生“批评情结。” 贫穷是杜拉斯童年生活挥之不去的阴影。杜拉斯双亲受殖民淘金热的鼓动，前往法属印度支那。杜拉斯也在那里出生、成长。在“经济基础决定上层建筑”的风潮下，杜拉斯一家人因窘迫的经济在当地白人群体中地位低下。“玛格丽特在夏瑟鲁-洛巴中学一直和海关官员的孩子一起坐在最后一排，这是社会等级所决定的。二十分之十九，尽管这样还是坐在最后一排，学业上的成功抹杀不了出身。”杜拉斯父母的结合不符合殖民地白人区的道德规范，为此他们家庭一直蒙受着潜在的羞耻。后来母亲一心扑在修筑堤坝上，对子女疏于管教，儿子们不学无术，也给家庭带来了耻辱，加之和越南人生活在一起，杜拉斯的家庭更受到白人圈的歧视。杜拉斯常年遭受这样的歧视，自卑在她刚接触外面的世界时就已产生。当她母亲邋里邋遢去学校找她，受到学生的嘲笑，这敏感的自卑激起了她强烈的愤怒。母亲为了维持最基本的自尊，去还高利贷时都要趁黑偷偷摸摸前去，这强烈刺激到成长中的杜拉斯，她一面同情母亲，一面憎恨家庭。“我们全家都是下流放荡的人。”作者在作品里辱骂自己和家庭，这也是爱之深责之切的表现。作者并不害怕贫穷，而是因为贫穷丢掉慈爱、尊严、整洁、上进而感到痛心。 “别人要我打扮成什么样子，我就可以变成什么样子，并且自信不疑。我相信我是可爱的。每当我自以为很美的时候我，并且当这种美在看我的人的眼里变为真实，并且同时希望我能投其所好的时候，我心里也是明白的。因此，我实在可以打扮成一副娇媚可爱的样子。”杜拉斯的自恋来自异性对其外在女性美的肯定。杜拉斯生活周围几乎所有的白种女性都有情夫，她们之间也凭此比较有期待的欲望。在作品《抵挡太平洋的堤坝》中，女主苏珊对自己女性躯体的萌发有着清楚的自我意识，她狂妄自恋来自于用金钱衡量自己的外在价值。西蒙娜.的.波伏娃曾在《第二性》中谈到男性在异性的注视中获得自恋维持时间不长，很快就会转变为主动的征服，获得自我的掌控权。但女性在异性的注视下永远保持被动，她对自己意识也仅停留在躯体，为了愉悦他人而获得征服感。15岁的杜拉斯有着和殖民区大多数白种女人相似的自恋。“苏珊看到了自己乳房，她看见自己挺立的乳房比所有树立在这种城市的东西都高，是他们将制服这个城市。”苏珊将自己的肉体作为交易的武器，在以欲望和金钱为价值标准的衡量下，她以“制服这座城市”作为自我评价。 “故事发生的同时，她已经在想，已经在选择词语，要在日后‘把它写下来"。‘你不听也没关系，你甚至可以睡觉，讲述这个故事，是为了日后我能把它写下来。我无法自持。"”杜拉斯多次在作品中吐露自己不能自持的创作欲，对自己天生的敏感而骄傲，。这敏感让她对苦难有着更为深刻的体验，她对自己天赋异禀的自恋也是对苦难生活的超越。

跳出“呈现传主生平”写作桎梏的这本《玛格丽塔·杜拉斯：写作的暗房》（华中科技大学出版社2021年6月版），是从就读硕士研究生起就开始关注杜拉斯的南京大学法语系教授黄荭的新作。在她自己撰写的后记中有这样一段话： “国内外关于杜拉斯的传记，就我知道的，光法国就已经出了十几种，国内已经翻译引进的也有不下六种……” 这也不足为怪，自从小说《情人》出版特别是根据小说改编的同名电影在全球热映以后，玛格丽特·杜拉斯的知名度遍及海角天涯，人人争说杜拉斯，也在意料之中。只是， 被写作者如此深扒，属于杜拉斯的传奇应该已经稀薄了吧？“我能有什么新的材料、新的角度、新的发现？”读罢此书， 我们知道那是黄荭的自谦。 书中第一章第三节《情人》，黄荭开宗明义地写道： “杜拉斯用五个文本，《战争笔记和其他文本》《抵挡太平洋的堤坝》《伊甸园影院》《情人》《中国北方的情人》——为读者打造了五个版本的“情人”。问题来了，又不是没有题材可写，杜拉斯为什么要写五遍“情人”的故事？ 在杜拉斯的文本天地里沉潜了那么多年的黄荭，果然深谙其中的道道。 在杜拉斯去世十周年之际，法国出版了根据她生前捐献的手稿和笔记本整理而成的《战争笔记和其他文本》。 在这本书中，被杜拉斯唤作雷奥的那个男人， 就是“情人”的1.0版本： “有高级轿车、手上戴着硕大的钻石戒指、穿柞丝绸西装、会说法语、从巴黎来、彬彬有礼”，此时未被杜拉斯明确国籍的雷奥像后来数个版本中的他一样，迷恋上了“个子矮小、身材扁平、脸上还有雀斑，身后拖着两条沉甸甸辫子的白人女孩”，而白人女孩呢？“与其说白人女孩为雷奥倾倒，不如说是受到了他的豪车和豪车背后巨大的家族财富的诱惑”。 在笔记本内容的基础上创作的《抵挡太平洋的堤坝》，出版于1950年。在这个2.0版的“情人”故事里，男人已更名为若，白人小女孩则有了名字苏珊。 被苏珊家人称作“猴儿”和“癞蛤蟆”的若先生，依旧是苏珊和她家人的钱袋子，苏珊乐享若先生送给她的礼物，但当若先生的嘴唇吻她时，她“仿佛挨了一记耳光似的”。 1979年《伊甸园影院》的问世，标志着3.0版“情人”诞生。 依旧是那个若先生，依旧是那身打扮的若先生，依旧是对白人女孩一片痴情的若先生，但经过作者29年的发酵，苏珊对这份情感的反馈，有了改观，她对他的亲吻少了几分嫌恶 ，“情人的雏形已经完成”，黄荭说。 情人的形象丰满起来，要等到5年以后。1984年《情人》出版，如我们所知，以第一人称讲述的4.0版“情人”故事，已完全蜕变为一个懵懂凄美的爱情故事。 随着由小说改编的电影《情人》风靡世界，随着小说《情人》荣获龚古尔奖，那个写在笔记本里的情人故事已经“功成名就”，可以从杜拉斯的记忆中消褪了吧？但记忆的拥有者杜拉斯却觉得，《情人》还没有为笔记本里的“情人”故事画好句号。 1991年，《中国北方的情人》问世。5.0版的“情人”故事里，白人女孩的情人，非但倾倒了白人女孩，还因谈吐风趣、知识渊博，迷倒了母亲、镇住了大哥——从1.0版到5.0版，“情人”的衣着打扮、行为举止没有变化，可由杜拉斯投射给他的价值判断，却一版一版地更新着。 一本传记，有必要启用通常进行作品分析时才使用的作品比对法吗？黄荭告诉我们，情人版本更新的背后，是杜拉斯的心路历程，更对应了世界格局的变迁。1950年，当杜拉斯写作《抵挡太平洋的堤坝》时，国际形势根本由不得杜拉斯坦诚地呈现她眼里特别是她心里情人的模样，且这种心理压力一直持续到她写作《伊甸园影院》时。创作《情人》的杜拉斯，用黄荭说：“已经老了，记忆也在有意无意地遗忘和复现的反复作用下发生了变化。而且丑闻对她也已经无所谓了”，此言极是，只是，还应该添加一句，就是1984年的中国，已经开始以一种新的面貌屹立于世界之林，这让杜拉斯不再忌惮向读者公布情人的真实面貌以及自己对情人的真实感受。到了出版《中国北方的情人》的1991年，“当中国崛起站在世界舞台上的时候，情人也终于找回了迟迟到来的自信和爱情”，女作家终于有勇气坦荡地表述自己与情人的爱情故事。 不屑于去纠缠那些流于表面的杜拉斯传奇的黄荭，整本传记都在引导读者潜入到杜拉斯的文本里理解杜拉斯，于是，这一本杜拉斯传，就秀出于林了。

李云泰知道杜拉斯爱他吗？答案如下：知道，李云泰知道杜拉斯爱他

一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列的小资读者，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家，一个被看成当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家——杜拉斯。 玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras)（1914年4月4日-1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，出生于法属印度支那西贡，毕业于巴黎大学，法国作家、电影编导。 杜拉斯的人生是惊世骇俗的，是放荡不羁的，她甚至宣称： “如果我不是一个作家，我会是妓女。” 在杜拉斯的眼里，爱情和性都是重要的，这和她的独特经历有着很大的关系。 1914年，玛格丽特·杜拉斯生于印度支那嘉定市（即后来越南的西贡/胡志明市）。她父亲是数学教师，母亲波雷诺（柬埔寨）是当地小学的教师，她有两个哥哥，1921年她父亲去世。 杜拉斯遇见她生命中第一个男人的时候只有15岁，这是一个叫李云泰的中国男人。李云泰帮助她家渡过难关，是她的第一个也是令她终身难忘的情人。那时她还生活在支那的土地上，他和她既不是青梅竹马，也不是门当户对，他们之间只是中国富少和法国情妇的关系。这段恋情注定没有结果，最后，她带着创伤永远离开了湄公河，这段情感往事也在被埋藏了五十多年后才向世人吐露。于是才有了《情人》。 回到法国后，杜拉斯情事不断，丈夫罗贝尔·昂泰尔姆是她前一个情人的朋友，三人之间甚至还有过一段复杂的三角恋情。两人最终没能携手白头，因为两个人各自出轨了，罗贝尔爱上了一个年轻的女人，杜拉斯则对英俊的迪奥尼斯·马斯科罗迷恋不已，在这期间，杜拉斯创作了《厚颜无耻的人》《抵挡太平洋的堤坝》《琴声如诉》等众多作品。 可惜迪奥尼斯也没能成为她最终的伴侣。杜拉斯遇到了热拉尔·雅尔罗，相似的人总会互相吸引，雅尔罗和杜拉斯一样，骨子里埋藏着疯狂，两人在一起的时候，一起在夜里游荡，一起沉溺与酒精作伴，甚至互相殴打。这疯狂的生活最终以雅尔罗的去世而终结。 在这之后很多年，杜拉斯身边的男人换来换去，直到扬·安德烈亚的出现。扬比杜拉斯小了39岁，出于对杜拉斯的崇拜，他一直陪在杜拉斯身边，照顾她，直到她去世。扬是杜拉斯的忠实粉丝，他从很早就开始阅读杜拉斯的作品，尽管如此，两人的第一次相遇是在1975年，在杜拉斯到戛纳参加一场讨论会的时候，讨论会结束后扬拿出《毁灭吧，她说》让杜拉斯签名，并表达了自己想写信给她的愿望。 杜拉斯留给扬自己在巴黎住所的地址，故事就这样开始了。扬时常给杜拉斯写信，聊很多，有时是关于其作品的谈论，有时只是几句简短的摘抄，持续了五年之久。他们在杜拉斯一场因酗酒造访的疾病结束后见面了，扬的陪伴给了杜拉斯极大的慰藉，直到杜拉斯生命的最后一刻。 杜拉斯死后，扬彻底封闭自己，甚至自杀。三年后，扬出版了《情人杜拉斯》，纪念他和杜拉斯在一起的岁月，他在书中写道： 杜拉斯的故事到这里就结束了，可是《情人》没有。 小说《情人》最初起源于一本家庭影集，她在寻找相片的时候找到了自己在交趾支那时期的少女照片，想起了那被她近乎忘却的中国男子，随着记忆的复苏，一个关于白人少女和中国男子之间的爱情故事也正在成型。随着文字越写越多，扬建议杜拉斯以之另写一本小说。 《情人》是一部具有自传色彩的小说，但不等同于自传体作品，这是作者根据自己年少时的生活经历为底本进行的创作，这本书“大部分是由过去已经说过的话组成的”。他是控制殖民地广大居民不动产的少数中国血统金融集团的一员，一个早已过世的母亲，一个躺在床上整天吸食鸦片经营财产的父亲。在这样的环境中，注定了他没有勇气忤逆父亲，注定了他不可能娶到自己心爱的白人女孩。这爱情是那么新，那么强烈，强行和她分开，也许是打断骨头连着筋。 人是社会的产物。她是白人，却不是上层白人，来自丛林，父亲去世，母亲依靠在当地的小学执教的微薄收入拉扯她和两个哥哥，毫无地位可言，以上种种，让她不受白人待见，直到她成了一个中国人的情妇，西贡的有钱人甚至告诫他们的女儿：“不许和她讲话，和那个女孩，因为她和中国人上床。”他是中国人，尽管有钱，却不被她的家人接受（他们看到的只有他的钱），她的家人不喜欢他，白人也看不起他。与此同时，他那总是躺在床上与大烟相伴的父亲在知道他有一个白人情妇时甚至威胁他要取消他的继承人资格，要求他尽快和未婚妻完婚，他请求给他一点时间，他的父亲却说，宁可看着他死。 她问，“她美吗？” 他说，“她很有钱。” 杜拉斯在书中还以自己的兄长和母亲为原型创作了人物：一个脾气暴躁不求上进的大哥，总是靠母亲养活，他偷母亲的钱，甚至偷仆人的钱，只是为了去吸鸦片；一个身体孱弱的二哥，最后死于支气管肺病。 小说的结尾描写了打来的一个电话：他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。 可“我已经老了。” 文章来源于公众号“暮时旧巷”。

按：3月3日是法国女作家玛格丽特·杜拉斯去世的纪念日。写作与爱情，是杜拉斯生命的全部。七十多部作品、近二十部电影、诸多的情人，构成了杜拉斯美丽而传奇的一生。其特立独行的性格，使她成为一个在法国文学史上难以归类的作家、一个现实生活中难以模仿的女性。今日选取了一些她的经典语录，与大家共享。 杜拉斯 玛格丽特·杜拉斯(1914年4月4日-1996年3月3日)，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国当代著名女作家、电影编导。代表作有小说《如歌的中板》《副领事》，以及剧本《广岛之恋》等。1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。 ▼▼▼ 那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。 在我很年轻时，一切已经太迟。 性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一个人的好坏。 我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。 恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。 泪水既安慰了过去，也安慰了未来。 孤独总是以疯狂为伴。这我知道。人们看不见疯狂。仅仅有时能预感到它。我想它不会是别的样子。当你倾泻一切，整整一本书时，你肯定处于某种孤独的特殊状态，无法与任何人分享。你什么也不能与人分享。你必须独自阅读你写的书，被封闭在你的书里。 我总想保留一个地方，让我独自待在那儿，让我可以在那里爱，不知道爱什么，既不知道爱谁，也不知道怎么爱，爱多久。但要自己心中保留一个等待的地方，别人永远都不会知道，等待爱，也许不知道爱谁，但等的是它，爱。 这或许根本就是一个美丽的错误，在蓦然回首的刹那中，光影交错的瞬间，爱情就已悄然来临，然而这爱情到底是偶然间的邂逅，还是无数次刻意之后的相遇，爱本就不是一件简单的事。 这就是中国的人群。这种人群就是在今天繁荣的景象中也仍然可以看到。他们那种喜欢结伙成群走路的习惯，从来不慌不忙，挤身在那嘈杂的人群中却似乎旁若无人，似乎没有幸福，没有忧伤，也无好奇之心，只知道走路，看不出他们要上哪，只是这儿走走，那儿逛逛，他们孤零零地在人群中，可从来却不感到孤独。 我们就到此为止，仅止而已。而且，永远停留于此。 一个人如果连灵魂也没有，只是任凭一副驱壳游荡在这个人世，那么他真是什么事都可以做得出来，这样的人，谁也不知道他的灵魂去了哪里。是被自己抛弃？还是被生活剥离？我们对此无从而知，但这样的人，我们在对他痛恨之余，我想更应该可怜一下他。 即使哭泣无济于事，我认为也应该哭泣。因为绝望是可以触知的。它会留下来。对绝望的回忆会留下来。有时它会杀人。 人一开始回忆，就已经开始变老了。 图片选自网络

法国小说家

内容简介：这本书以法国殖民者在越南的生活为背景，描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情，笔触深达人性中某些最根本、最隐秘的特质，催人深思。这是一部带有自传色彩的作品小说中自始至终涌动的情感力量甚至超越了高超的写作技巧，具有极强的感染力。书中的经典语录有：当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时要停，有时要冲。后来他不知再和她说什么了。后来，他把这意思也对她讲了，他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不受她，他说他装她将一直爱到他死。多少春秋风网改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一人的好坏。我发现，要他违抗父命而爱我娶段、把我带走，他没有这个力量，他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我。他的奴性，那就是他的父亲的金钱。在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得日刘紧绷自己的神经，时刻准备着想即将-战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。人们身上似乎都沾染了某种古怪的特征，我1也是那样，我母亲身上那种疏衡迟钝，在我们身上也出现了。在这个地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待、哭泣。我的生命的历史并不存在。我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉尔，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的石貌相比，我更要们现在备受推残的面容。作者介绍：玛格丽特·杜拉斯(1914年4月4日-1996年3月3日)，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《广岛之恋》、《情人》等。玛格丽特·杜拉斯1914年出生于法属印度支那。十八岁时定居巴黎。自1942年开始发表小说，1950年的《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名。这段时期的作品富有自传色彩。自1953年的《塔基尼亚的小马群》起，杜拉斯探索新的叙事语言，逐渐抹去小说情节，更强调主观感受和心理变化。1955-1965年是她创作上的高峰期，代表作有小说《如歌的中板》、《副领事》，以及剧本《广岛之恋》等。1984年发表《情人》，获当年龚古尔文学奖。

我已经上了年纪，有一天，在一处公共场所的大厅里，有个男人朝我走过来。他在做了一番自我介绍之后对我说：“我始终认识您。大家都说您年轻的时候很漂亮，而我是想告诉您，依我看来，您现在比年轻的时候更漂亮，您从前那张少女的面孔远不如今天这副被毁坏的容颜更使我喜欢。”

包括少女时代在越南与30岁的中国情人为世界所共知的爱情故事在内，杜拉斯一生的每一段时间，都在欲望、爱情、激情和写作这几样内容上迂回、旋转着上升。 1935年，21岁的杜拉斯在巴黎的法学院读书时就浪漫史不断，她当时正是个漂亮而放荡的少女。 1939年，杜拉斯与罗贝尔·昂泰尔姆结婚，对方是她前一个情人的好朋友，也是她一生信赖的兄长和朋友。 1942年，她认识了迪奥尼·马斯科洛，对他一见钟情，觉得他是“美男子，非常美的美男子”。她施展全身魅力征服他。最后两个人都爱上了对方。半年后，玛格丽特引见迪奥尼认识了昂泰尔姆，三个人的关系明朗化，从此和平相处了段时间。 接下去的10年之内，这两个男人先后离开了她，而她依旧过着自己渴望的、充满爱情、欲望和激情的矛盾的生活。直到70岁依然如此。那一年她认识了不到30岁的大学生杨·安德烈亚，他很快成为她最后的一个情人，一直陪她走完了82岁人生。 杜拉斯当时年近古稀，昔日风韵荡然无存，酗酒，怪癖，乖戾，当然也有可爱的时候，但人人都是敬而远之。扬·安德烈亚，27岁，身材瘦高，同性恋，有种病态的羞涩，不声不响。杜拉斯把他养在家里，给他买圣罗兰衣服，要他打字，洗碗，开车，陪她上电影院，到海边兜风。两个人在一起时，杜拉斯使用的也是杜拉斯式的语言，爱他的时候，她说：扬，你跟我一起走了吧；恨他的时候就说：我的东西你一点也得不到，别痴心想要什么了。她反对他的一切交往，不许他多看一眼男人（扬是同性恋），也不许他多看女人一眼（因为是扬的异性），扬的母亲到巴黎看扬，扬也是偷偷去见面，还要掐准了时间回去。扬一时在她身边，一时宣告失踪，不留一句话，不打一个电话，杜拉斯竟日辗转不安。但每次扬还是回来了。就这样，两个人一起生活了16年。是爱情吗？不是爱情吗？至少像爱情吧，像一首法国歌曲唱的。当杜拉斯带了扬·安德烈亚到处抛头露面时，有一名记者提问：“这总是您最后一次爱情了吧？”她笑着回答：“我怎么知道呢？”到了1996年3月，杜拉斯长眠在巴黎巴那斯公墓里，全世界知道杜拉斯的人终于可以说，这确实是杜拉斯的最后一次爱情了。

1、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。而我的梦想，就是与你白头而死。2、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂。3、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激 情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。4、如果我不是一个作家，会是个妓女。5、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。6、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。

《夏夜十点半钟》。《广岛之恋》。个人不是很喜欢《情人》。

有人说，杜拉斯的作品表现了淫妇荡女的世界，其实并不尽然。在通常谓况下，杜拉斯所写的人物都是一些生活在社会边缘的、几乎没有正当职业的游手好闲之人。对绝对爱情的追求，是杜拉斯文学作品中的最主要的主题，而且其他许多主题在某种程度上都是为之服务的。尽管杜拉斯曾经宣称，她已经一点不喜欢谈论爱情了，爱情已不再使她感兴趣了。但我们发现，为爱所困的杜拉斯自始至终都没有放弃对绝对爱情的寻求。在她后期的文学创作中，尤其是在《情人》里，绝对爱情似乎完全被性爱、肉欲所取代。杜拉斯的爱情观是独特的，在她的精神世界里、爱情能够照亮人的精神和感官，能够通过“我”对他者的开放，能够最大限度地张扬自我。杜拉斯心里明白爱情是不会主动送上门的、必须自己去寻求，尤其是绝对爱情有时只有“第一次”。 当人感受到孤独时，第一个反应便是远避，不假思索的逃避，因为人是群体性的动物。杜拉斯不回避人面对孤独时的恐慌，她抓住了人面对孤独时那种急欲逃脱的心理，对孤独的回避方式进行了夸张的展现。她小说中的主人公在面对无法克服的孤独时常常表现得异常的极端，这种极端的方式有遗忘、嗜睡等等，饱受孤独折磨的人经常表现出魂不守舍的样子，如行尸走肉，更甚者就是完全的癫疯。杜拉斯的作品无一例外的使人感到压抑，情节的扑朔迷离，结构的支离破碎，语言的晦涩难懂，使得她的作品荣上了阴森恐怖的面纱，然而杜拉斯的黑色小说却带给人积极向上的情感体验。杜拉斯的小说认可了人类不可逃避孤独的宿命，她认为孤独是个具有吸引力的老东西，积极乐观的面对它。使得被动的感受转换成为积权主动的生命体验。杜拉斯让一群身处孤独中的人们在精神上颠覆了孤独，使得那被认为是压抑的孤独感受转变成主动感知生命的内驱力。人在孤独中变得赋有生命力和战斗力，孤独像兴奋剂，刺激人们努力去寻求和接近生命的本质。 殖民，战争，种族歧视等一系列社会问题一直是杜拉斯关注的焦点。杜拉斯虽然很早就退出了法国共产党，但是她从来不忘站在无产阶级的立场上，向世界上所有不公正的现象发出正义的谴责。

　　指法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家玛格丽特·杜拉斯。于1914年4月4日出生在越南嘉定。四岁丧父，童年的苦难和母亲的悲惨命运影响了她的一生。情人杜拉斯名句有哪些？相信很多人都想知道吧？以下是我为您整理的情人杜拉斯名句相关资料，欢迎阅读！ 　　情人杜拉斯名句1 　　1、那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美。与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 　　2、爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是颓败生活中的英雄梦想。——杜拉斯 　　3、我的生活像一只果子，我漫不经心地咬了几口，但没有品尝味道，也没有注意自己在吃。活到这个年纪，长成这个模样，不是我的责任。这个模样得到认可，它就是我的模样。我欣然接受，也别无选择。我就是这个女孩，一经确定永不改变。——杜拉斯《平静的生活》 　　4、我遇见你，我记得你，这座城市天生就适合恋爱，你天生就适合我的灵魂——杜拉斯 　　5、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。——杜拉斯《情人》 　　6、每一本打开的书，都是漫漫长夜。——杜拉斯 　　7、经历过孤独的日子，我终于喜欢上自己的无知，与它们相处我感到惬意，如同那是一炉旺火。这时就该听任火焰缓缓燃烧，不说一句话，不评论任何事。必须在无知中自我更新。——玛格丽特·杜拉斯 　　8、衰老的过程是冷酷无情的。我眼看着衰老在我颜面上步步紧逼，一点点侵蚀，我的面容各有关部位也发生了变化……我倒并没有被这一切吓倒，相反，我注意看那衰老如何在我的颜面上肆虐践踏，就好象我很有兴趣读一本书一样……我知道衰老有一天也会减缓下来，按它通常的步伐徐徐前进。——杜拉斯《情人》 　　9、我在世界上最爱的是你。胜过一切。胜过我所见过的一切。胜过我所读过的一切。胜过我所有的一切。胜过一切。——玛格丽特·杜拉斯《萨瓦纳湾》 　　10、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 　　11、你无时无刻不是我身边的那个完整的你。无论你在做什么，无论是离我遥远还是在我近旁，你都是我的希望。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》 　　12、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜——杜拉斯《情人》 　　13、后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他，是不是用她所未曾见过的爱情去爱他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 　　14、当初，您很美，但如今，我更爱您饱经风霜的容颜。——玛格丽特·杜拉斯《情人》 　　15、他的微笑不带一丝惭愧，而且没有任何悲伤，只带着一份难以抑制的纯真。——杜拉斯《直布罗陀水手》 　　16、从我一见到他，我便明白我会再一次失去他。——杜拉斯《直布罗陀水手》 　　17、如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。——杜拉斯《情人》 　　18、我变老了，我突然发现我老了。他也看到这一点，他说，你累了——玛格丽特·杜拉斯《情人》 　　19、我处在生与死的爱情之中。我在丢失的感情中发现了你的优点，你令我欣赏的优点。我自认为我是那个唯一的情系你生命的人。然而你在我身边生活的那段时间却使我感到无所谓。它没有使我对你有任何了解。它只是使我更接近死亡，更容易接受死亡，更期盼死亡的到来。你就是这样在一片温柔之情里，在一种永恒的、无辜的而无法接近的诱惑之中站在我的面前的。而你对这一切却一无所知。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》 　　20、的确孩子们是扰人的，有孩子时你既不能睡又不能读也不能说，孩子们几乎和生活一样可怕。——玛格丽特·杜拉斯《80年的夏天·3》 　　21、再过几年，等我忘记了你，等习惯的力量使我又有了其他的相同经历，我会想起你，就像想起遗忘的爱情一样。我会回忆这段经历，如同回忆可怕的遗忘一样。我现在就知道我会那样做的。——杜拉斯《广岛之恋》 　　22、你仿佛集千名女子于一身——玛格丽特·杜拉斯《广岛之恋》 　　23、“压抑的感情总会让人有扭曲的快感”——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》 　　24、大家说盛夏开始了，这可能。我不知道。我不知道公园里面的玫瑰花已经开了。我不知道在它们盛开时没有人看见，而它们就那样花香四溢开了好几天以后就凋谢了。这些花从来没有让那个忘性大的女人看过，我还根本没见到它们时，它们就凋零了。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》 　　25、爱之于我，不是一蔬一饭，不是肌肤之亲，是疲惫生活的英雄梦想——杜拉斯 　　26、我常常忆起这个只有我自己还能回想起而从未向别人谈及的形象。它一直

《来自中国北方的情人》是杜拉斯重新写的《情人》。《情人》发表于杜拉斯70岁那年（1984年），引起巨大轰动，后来得知自己的初恋情人逝世的消息，她又重写了《情人》，改名为《来自中国北方的情人》（1991年）。《来自中国北方的情人》：一位越南出生、家境贫寒的法国女孩遇见了一位华侨巨贾之子，双双堕入爱河，演历了一场惊心动魄的极端爱情。然而这爱情却遭到各方面的阻挠。女孩所在的中学在家长的压力下几乎把她从学校赶出运河。女孩的寡母在刚开始的时候也因对方是中国人而心存芥蒂，而中国情人的父亲更因对方是洋人，门不当户不对，不予应允，甚至以死相逼…… 杜拉斯在《序言》中说这部小说完全可以命名为《再写情人》，实际上这部重写的《情人》，成就更富于《情人》，是更深情的描写，更缠绵的叙说，不愧为杜拉斯的顶峰之作。《情人 乌发碧眼》是上海译文出版社的一个杜拉斯小说合订本。这本册子里是杜拉斯的两篇小说《情人》和《乌发碧眼》。这两篇小说没有什么关系。《乌发碧眼》的笔法较为晦涩难懂，有浓重的后现代主义小说的特征，比如意识流和支离破碎的叙述结构等。

<<广岛之恋>>看了一遍,搞不明白它要表现什么

　　27、我老了。有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来，他主动介绍自己。他对我说：我认识你，我永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你很美。现在，我是特地来告诉你，对我来说，我觉得你比年轻时还要美，我爱你如今凋残的容貌胜过你夕日的红颜。——杜拉斯《情人》 　　28、我希望心里的夏季和身外的夏季一样完美，让我忘记终年终日的等待。可是心灵没有夏季。我望着夏季走过，自己却留在了冬季。必须走出这个焦躁难耐的`季节，在欲望的阳光下老去。——玛格丽特·杜拉斯 　　29、正是这样，他们喜欢你是因为你是你。——杜拉斯 　　30、他说他爱她直到他死——杜拉斯《情人》 　　31、他们很小的时候，母亲有时候会带他们去看旱季的黑夜。她要他们好好看这天空。它在黑夜与白天一样碧蓝，看这明晃晃的大地，一直看到它的尽头。还要他们仔细聆听黑夜的响声，人们的呼唤，他们的歌声笑语，以及同受死亡困扰的犬类哀怨的吠声，还要倾听所有这些呼喊，它们同时诉说难以承受的孤独，和诉说这分孤独的歌声的瑰丽。她说，人们通常对孩子隐瞒的东西，相反应该告诉他们，如劳动，战争，离别，不公正，孤独，死亡。是的，生活的另一面，既苦难深重又无从补救，也应该让孩子们知道，就像应该教会他们仰望天空，欣赏黑夜世界的壮美一样。孩子们常要求母亲解释，她这么说是什么意思。母亲总是回答孩子们说，她不知道，谁也不知道。而且你们必须知道这一点。首先知道这一点：我们一无所知。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》 　　32、我长得太矮，太平庸了，大街上再也没人看我了。——杜拉斯 　　33、他对她说，和过去一样，他依然爱她，至死不渝。——杜拉斯《情人》 　　34、我认识你，永远记得你。那时候你还年轻，人人都说你美。现在我是特地来告诉你，和你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》 　　35、比起你年轻的美貌，我更爱你那饱受岁月摧残的容颜——杜拉斯《情人》 　　36、爱情之于我。不是一蔬一饭。不是肌肤之亲。而是一种不死的欲望。疲惫生活中的英雄梦想。——杜拉斯 　　37、她相信，她知道在哪里，在这场外景里，由于他们对于彼此的欲望灵犀相对，他们才变成情人。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》 　　38、有谁知道我生命的真相。——杜拉斯 　　39、与你年轻时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的容颜。——杜拉斯《情人》 　　40、不久后，太阳升起来了。一只小鸟飞过平台沿着房屋的墙壁逝去。它以为屋子是空的，它离屋子很近，碰到了一只玫瑰，一只被我称作凡尔赛宫的玫瑰。它迅速抖动了一下。这是花园里唯一一朵被余光照亮的花。我听到玫瑰被小鸟飞翔时柔美的羽毛碰撞时发出的哀怨，我看着那朵花。开始它像是充满生机地颤抖着，渐渐地又恢复到平常的样子。——玛格丽特·杜拉斯《大西洋的男人》 　　41、太阳消失在山丘后面，河谷折射着阿尔诺河的光芒。这是一条小河，水面闪亮而平静，河湾多而舒缓，河水是绿色的，这一切给它一种睡意朦胧的野兽的姿态。它慵懒地卧在陡峭的河岸，快乐地流淌着。——杜拉斯《直布罗陀水手》 　　42、我们到了圣罗马诺，天色呈赤褐色。路上已经不见太阳，但有一会儿山丘顶上还能见到。从山脚到山顶，种满了橄榄树。房屋跟土地一色，很好看。没有一户的边上不矗立着柏树，这是一种甜美得腻人的景色。——杜拉斯《直布罗陀水手》 　　43、他说他知道她此时的感受，这种绝望，这种难受。他说这不奇怪，有时候，在夜里某一时刻，人会感到慌乱不安，说他知道人那时没着没落的。——玛格丽特·杜拉斯《中国北方的情人》 　　情人杜拉斯名句2 　　1、当生活中没有了“沙漠”，不用去考虑那些生活和生存的问题，或者说吧这些都搁置在不是太重要的位置的时候，生活也可以很愉快，但这样难免也说得太过无奈。 　　2、当你不能控制别人，就要控制你自己，赛车和做人一样，有时要停，有时要冲。 　　3、后来他不知再和她说什么了。后来，他把这意思也对她讲了。他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。 　　4、多少春秋风雨改，多少崎岖不变爱，多少唏嘘的你在人海。 　　5、性格决定了他们的命运，然而又是什么决定了他们的性格。我们无法改变所有人的环境，无法保证所有人都是处在那样一个能培养出良好性格的环境，所以，请不要轻易地去评论每一个人的好坏。 　　6、我发现，要他违抗父命而爱我娶我、把我带走，他没有这个力量。他找不到战胜恐惧去取得爱的力量，因此他总是哭。他的英雄气概，那就是我。他的奴性，那就是他的父亲的金钱。 　　7、在利益的斗争中，坚持是一件极为痛苦的事，你得时刻紧绷自己的神经，时刻准备着想即将上战场的士兵一样，这样的事无论是于身体还是心灵都是极为痛苦的事，所以，或许退出才是最好的选择。 　　8、人们身上似乎都沾染了某种古怪的特征，我们也是那样，我母亲身上那种疏懒迟钝，在我们身上也出现了。在这个地方，人们什么都不知道，只是张望着森林，空空等待，哭泣。 　　9、我的生命的历史并不存在。 　　10、我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美。现在，我是特意来告诉你，对我来说，我觉得现在你，比年轻时候的你更美，与你那时的容貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。 　　11、恨之所在，是沉默据以开始的门槛。 　　12、那时候你还年轻，人人都说你美丽。 　　13、在我很年轻时，一切已经太迟。 　　14、泪水既安慰了过去，也安慰了未来。 　　15、向往生活的幸福尽管那么强烈，也不可能完全分散她的这种绝望。 　　16、这是一个十五岁的孩子该有的想法吗?诅咒自己的兄长、母亲，并且想把他们杀死，究竟是什么样的人生才能把她炮制得如此不可理喻? 　　17、如果那个男人爱你，他的眼睛里就有疼惜。如果不爱就只有欲望。 　　18、或许爱情当时并不存在，只因为有了回忆的描摹，爱才以情窦初开的美丽面目示人。 　　19、恨之所在，就是沉默据以开始的门槛。只有沉默可以从中通过，对我这一生来说，这是绵绵久远的苦役。我至今依然如故，面对这么多受苦受难的孩子，我始终保持着同样的神秘的距离。我自以为我在写作，但事实上我从来就不曾写过，我以为在爱，但我从来也不曾爱过，我什么也没有做，不过是站在那禁闭的门前等待罢了。 　　20、那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在倍受摧残的面容。 　　21、今天这份悲哀，我认为它是与生俱来来，我几乎可以把我的名字转给它，因为它和我那么相像，那么难解难分。 　　22、这一切就在一笑之间，说笑竟变成了战争，就像是痛苦必起于战争，所以抵抗运动对于投敌合作，饥馑对于严寒，烈士殉难对于卑鄙无耻，都是事出有因的。 　　23、我们本就不应该把围困住我们的沙漠看成是生活的唯一，就算是生活得贫穷，过得拮据，我们也还是可以享受生活得快乐的，这是一种处世的态度，只是需要大家开开心心地在一起罢了，或一次大扫除，或一次聚谈，或一次小小的节日活动，甚至每一次的晚餐。生活，本就不应该考虑得那么复杂，简单而贫乏的生活，也可以过得有滋有味。 　　24、突然之间，她知自己深爱着他。一份她从不承认的爱情。那份曾经流失的爱情，就像流水过细沙般，瞬间消失。这段情，终被她重新发现。在大海上，在音乐飘扬时，被发现。 　　25、与你年轻的时候相比，我更喜欢你现在备受摧残的容颜。 　　情人杜拉斯名句3 　　1.我的生命的历史并不存在。那时不存在的，没有的，并没有什么中心。也没有什么道路，线索。人们总是要你相信在哪些地方曾经有过怎样一个人，不，不是那样，什么人也没有。 　　2.你被看就不能回看。看就是一种好奇的行动，表示对什么感到兴趣，在注意什么，只要一看，那就表明你低了头了。被看的人根本就不值得去看。看永远是污辱人的。 　　3.少女直挺挺地站在那里，好像这次轮到她也纵身投到海里自杀，后来，她哭了，因为她想到堤岸的那个男人，因为她一时之间无法断定她是不是曾经爱过他，因为，他已经消失于历史，就像水消失在沙中一样，因为，只是在现在，此时此刻，从投向大海的乐声中，她才发现他，找到他。 　　4.她说，他们应该继续一如既往地生活，身处荒漠，但心里铭记着又一个吻，一句话，一道目光组成的全部爱情。 　　5.事情就在这时发生了，我没对你说起过的爱情，就在那儿，我在那儿永远永远地看见了一个蓝眼睛黑头发的外国小伙子，为了他，那天晚上我想在海滨酒吧间当着你的面去死。 　　6.她说：忽然间在世界这片经纬密布的织物上，你面积很小的脸部有一根纬线突然变得脆弱易断了，那情形差不多等于一根手指勾住一根丝线，丝线将断未断。她说她的错乱是从那晚他熟睡时开始的，当时她发现了——同时也察觉出这张脸和世界万物的终点有所不同——他俩有着一样的归宿，那就是他俩已被双双卷走，被运动着的时间用同一种方式研烂磨碎，直到世界重新获得那根光滑的纬线。 　　7.他对她说，和过去一样，他依然爱她，他根本不能不爱她，他说他爱她将一直爱到他死。 　　情人杜拉斯名句4 　　1、当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 　　2、我的面容已经被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎了。它不像某些娟秀纤细的容颜那样，从此便告毁去，它原有的轮廓依然存在，不过，实质已经被摧毁了。我的容颜是被摧毁了。 　　3、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。 　　4、干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。 　　5、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 　　6、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 　　7、写作是走向死亡，身处死亡之中。 　　8、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 　　9、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 　　10、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 　　11、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。 　　12、饮酒使孤独发出声响，最后就让人除了酗酒之外别无所好。饮酒也不一定就是想死，不是。但没有想到自杀也就不可能去喝酒。靠酗酒活下去，那就是死亡近在咫尺地活着。狂饮之时，自戕也就防止了，因为有这样一个意念，人死了也就喝不成了.醉酒于是用来承受世界的虚空，行星的平衡，行星在空间不可移动的运行，对你来说，还有那痛苦挣扎所在地专有的那种默无声息的冷漠。 　　13、对付男人的方法是必须非常非常爱他们，否则他们会变得令人难以忍受。我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 　　14、夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标。 　　15、同性恋像癌症一样是一种必死无疑的疾病。 　　16、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。 　　17、杜拉斯，我烦透你了。 　　18、不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰. 　　19、如果一个女人一辈子只同一个男人，那是因为她不喜欢。但发生一次爱情故事比上床四十五次更加重要、更有意义。 　　20、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！关于衰老 　　21、我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：“我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 　　22、太晚了，太晚了，在我这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。

第一章 巴黎的《情人》第二章 走不出的印度支那一殖民地之梦二 异乡的母与子三《抵挡太平洋的堤坝》四 湄公河畔的爱与恨第三章 情系法兰西一魂归故里二 她，已经出发三初涉文坛四 不平静的生活第四章 为自由，为和平一《痛苦》二 理想，选择，沉默第五章 写作与激情一时光流转，才情依然二 杜拉斯的迷狂——沉沦三部曲三 音画时尚——电影十年第六章 爱情不老，生命永驻一“这份爱情”二 穿越生命的文字三苍茫恒久的美第七章 尾声致杜拉斯（跋）注释参考书目杜拉斯作品年表

我们总以为人生像一条路，从起点延伸到终点；就像一本书，以为人生是一本编年史。这是不对的。亲身经历一件事的时候，我们并不自知。然后，经由记忆，我们自以为知道发生了什么。然而眼中所见的是余光，是表象。事情的其余部分被死死地、不由自主地掩盖了玛格丽特·杜拉斯简介，无法触及。当死亡临近，这种感觉尤其强烈，看着吧，我期待那一刻。 真正的故事，是我 【法】玛格丽特·杜拉斯 艾尔维·勒马松 1984年9月28日，《新观察家》刊发了艾尔维·勒马松（Hervé Le Masson）对杜拉斯的访谈。访谈中，杜拉斯谈到了小说《情人》是如何写成以及自己的家庭和经历对于创作的影响。访谈收录在《1962-1991私人文学史：杜拉斯访谈录》一书，该书中译本即将由中信出版社于近期出版。 《新观察家》：《情人》来源于一个形象、一张照片…… 玛格丽特·杜拉斯：对。《情人》中的文字最早应该叫《绝对的形象》。这些文字贯穿了一本有关我的电影和我本人的影集。这个形象、这张没有拍下的照片被写进了书里。 它原本记录的是一次横穿河流的渡轮航行。这个中心形象——和这艘渡轮一样，或许，已经不在了，还有这片风景、这个国家，也毁掉了——以至于它们只有我认识，只能随我和我的死亡而消逝。可它们一直都在，永远醒目，呈现在这本书里。 在影集中，我本想谈论另一张也许已经消失的照片——为了其他人——为了绝对的形象。照片摄于河内的一个下午，我母亲与她的三个孩子在一起。当然，这本书并不是源于这张照片，但是每当提到母亲与她的绝望时都会指向它——她与生俱来的绝望那么纯粹——我引用书上的句子。 在《堤坝》中，我向她致敬，她没有看到，也没有读到。对她而言，我在书中指控了她的失败，我否认这一点。她的不理解始终是我人生的一大遗憾。《情人》这本书不一样，它是假的。我的情人是中国人，这样的说辞，即便在一本书里，在我母亲的有生之年都是不可能出现的。一个中国男人——她女儿的情人——即便富得咋舌，也是一个污点，也许比堤坝毁掉还要严重，因为损害了她赖以生存的东西，在这里，就是她的种族、她的白人身份。 玛格丽特·杜拉斯 《新观察家》：您在《情人》中写道：“我生命的历史并不存在。那是不存在的，没有的。从来就没有什么中心，也没有什么道路、线索。有些广阔的场所会让人们以为那里有人存在，这不是真的，那里一个人也没有。” 玛格丽特·杜拉斯：我们总以为人生像一条路，从起点延伸到终点；就像一本书，以为人生是一本编年史。这是不对的。亲身经历一件事的时候，我们并不自知。然后，经由记忆，我们自以为知道发生了什么。然而眼中所见的是余光，是表象。事情的其余部分被死死地、不由自主地掩盖了，无法触及。当死亡临近，这种感觉尤其强烈，看着吧，我期待那一刻。有些散落的点、闪烁的点，或者发光的线，通向阴暗难辨的区域。我们看着自己向前，却不知前方是什么。或许生命中的每个瞬间要真的经历过才能留下点什么去回味和思考。你们的历史、我的历史，都是不存在的，顶多是词汇的 *** 。可以说我的人生故事、我们的人生故事，但不能说历史。从想象中回溯时间的长河方能赋予其生命。勒鲁瓦-古尔汉最可信的研究成果是他从前辈史学家的正统研究中发展出的个人理论。他把自己当成拉斯科野人，想象他在河边会做什么。他会涉水，穿过那条河，寻找通往浅滩的路，他会穿过那条河。向着韦泽尔河的浅滩，他一路寻找，最终发现了原始时期最早的房屋。 《新观察家》：读完这本书，我们发现它很难定义。既不是小说，也不是自传，甚至不是传统意义上的故事。它是如何写就的？ 玛格丽特·杜拉斯：我是按小节、按时间段写就的，从来没有试图找出各个时间段之间或深或浅的呼应。我听任其间的联系在我不自知的情况下发生，顺其自然。写作的考验在于每天要回到这本正在写成的书，跟随它的步调，听它的指挥，让自己适应它，适应这本书。只有音乐式的创作。不管怎样，与这本书合拍的过程是音乐性的。如果不这样写，总会写出其他的书，可它们的主题不是写作。这些东西不是书，而是另一些人，另一种消费，另一种道德，另一个社会，彼此孤立，没有传承，也没有融合，在历史的夹缝中承载其主题，走向注定的结局，并且在别处，在思想史和权力的运转机制中存在过。可这些不是写作，不是自由。 《新观察家》：下笔之前，有没有具体激发写作的因素？ 玛格丽特·杜拉斯：我想是一些字眼。也许。我看到它们，把它们排列起来，句子接踵而至，紧紧抓住它们，被它们包围，它们自行生长。这些字眼一成不变，从未失手。有些在句子中；有些贯穿全书。“荒凉”一词标注了整本书的节奏，“情人”亦然。还有“白”和“白色”，丛林中的白色小屋，白墙在河水中的倒影，白人的别墅，以及孩子与白人少女晶莹洁白的皮肤。“中国”同样占据了这本书。一个朋友对我说：“你写的不是那个中国男人，你写的是中国。”的确，中国甚至虏获了埃莱娜·拉戈内尔，而她的身体也充斥着整本书。我是在重读的时候发现的。《情人》中运用了一贯且连续的借代手法。我是后来才发觉孕育这本书并为其定调的人不是现在的我，而是内心的另一个我。这个我不受控制，有独立的意志。总之，我认为伟大的小说和“真正”的小说不能脱离自我。真正的故事，是我。 杜拉斯和母亲 《新观察家》：您在《情人》中运用的叙事方法通过激发想象引起读者的共鸣，而不是将之束缚在传统的叙事结构中。 玛格丽特·杜拉斯：我想是因为自我中独特的部分是最能引起共鸣的。在这里，乡愁已经不在，怨恨也消散了。遗忘中出现了这些画面。一切都过去了。政治风云也过去了，无论在世界还是在这片幻灭的土地上。我远走法国。我喜欢在那儿停留，在法国，在北部平原，在卢瓦尔河。我从不觉得需要再看看印度支那。倒是我懵懂年岁时不了解的法国，我一直想看看它的样子。 《新观察家》：您能具体解释一下“流动的写作”的含义吗？ 玛格丽特·杜拉斯：当我从哥哥的恶行写到赤道的天空，从深不可测的丑恶写到深不可测的蓝天，从挑唆做坏事写到无限的形成，就是在进行流动的写作。而且是在不知不觉中。流动的写作就是这样，没有指向，游走于词语的波峰，转瞬即逝。它永远不会打断阅读，不会越俎代庖。没有给出说法，也不解释。 《新观察家》：在永隆，一个寡妇独自带着三个孩子。你们是怎样的家庭？ 玛格丽特·杜拉斯：我们家和所有家庭一样，只是更为开放、更加粗鲁。我们看起来是什么样就是什么样。我们不会小心翼翼地模仿别人，这种野性，是我们的骄傲。至于其他的，我们所受的教育与法国甚至欧洲的教育毫无关系。如果你孩提时的房间正对着赤道森林，20岁时读到波德莱尔也会有不一样的感受。 家庭关系中总有令人厌恶的地方。在我们家，它是公开的。就像是一条生物界的法则。如果一个家庭中的关系是好的、友善的、令人愉快的，那么它的自然生态就经过了人为的扭曲。家庭首要的天性是一种可怕的动物本能。人们不是注定在一起生活的。家庭是由共享食物和驯养行为联系起来的一段共同生活的状态。父母们总说，生活“以后”会好的，“要放眼未来”。只有以后我们才能好好生活，在我们彼此分开的时候。活着，就要忘记法则。 《新观察家》：您提到您兄长的恶意。您对读者说他是《猎人之夜》中的杀人犯。可以解释一下原因吗？ 玛格丽特·杜拉斯：可以。他永远不会感到内疚，向来厚颜 *** 。他大概从来没有在做完坏事后考虑别人的处境。我称之为：恶意。他掌控着这个家，令人畏惧。我总是不由自主地把他和《猎人之夜》中的父亲作比较，那是一个介于罪犯和父亲之间的摇摆不定的人物。 玛格丽特·杜拉斯 《新观察家》：三个孩子中，他总能得到您母亲全部的爱？ 玛格丽特·杜拉斯：是的。毋庸置疑。她应该知道他为什么变成这样。她应该知道她给他添了一个弟弟和一个妹妹，这让他一直耿耿于怀。她应该会觉得是自己害他受尽折磨，所以有责任保护他。她对待大儿子就跟对待宗教信仰一样。他是上帝。 我父亲去世的时候，她对我说我父亲总是偏爱小哥哥，他“不爱大儿子”。父亲死了，可另外两个孩子还在，他一直都耿耿于怀。 《新观察家》：您这样写道：“我15岁时就有了一张耽于逸乐的脸，尽管我还不懂什么是逸乐。这张脸看起来十分触目。” 玛格丽特·杜拉斯：是的，我当时还不懂，可我准备好了。因为我已经有了系着黑色宽边饰带的玫瑰木色男帽、金丝皮鞋和让妈妈的连衣裙更修身的皮带。那是我哄母亲买来的，在某一个绝望的日子里。 这张照片拍下的一刻，没有人知道这次乘船渡河的意义。它开启了我的人生。随后，有关这场爱情，即我自身的欲望，我头一次向母亲撒了谎。 有件事我从未说过。那是我第一次见到一个女人能有多美：女人的身体和脸庞蕴含的美感。那是1926年。事情发生在西贡，沙内大街和卡提拿街的转角。我当时在沙内大街。对面走来一个女人，向卡提拿街转去。一切只持续了几秒钟。 她穿着一条黑裙子，飘逸，轻盈，如丝般顺滑。裙子及膝，腰部收起。她的个子很高，身材苗条、健美。一头亮丽的黑发剪成男孩子的样式。裙子很合身，和她的身体融为一体，配上优雅的步伐，令人惊心动魄。上身和裙子一样是丝绸质地，由暗灰色和黑色方格拼接而成。领口开得很大，没有袖子。那个女人穿着高跟鞋。没戴任何首饰。她的美令人无法忘怀。她从我身边经过时，我有一种被灼伤的感觉，我在原地愣了许久。 现在我知道那抹高挑瘦削的身影依然是安娜-玛丽·斯特雷特。因而也是贝蒂·费尔南代斯（Betty Fernandez）和玛丽-克洛德·卡彭特（Marie-Claude Carpenter）。 《新观察家》：您还有别的什么想说的？ 玛格丽特·杜拉斯：我想再说一点。出书总要经历一段艰难的日子。即便反响很好，这段日子也不好过，有点像一个葬礼。把这本书置于一种有罪的境地。作者不得不维护它。谈论这些让我感到害怕，仿佛戒酒治疗后穿过一片空地。为写作辩护就有点像在承认写作是件坏事，这点令人难以忍受。我没什么好辩解的，人们总会遗忘，无论是我还是别人玛格丽特·杜拉斯简介，忘得一干二净。 （黄荭、唐洋洋、张亦舒译） 本文发表于《文艺报》2018年3月9日7版 返回搜狐，查看更多

玛格丽特·杜拉斯，生卒：1914-1996。法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。籍贯：法国一个堪称当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家，一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家，一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家杜拉斯经典语录1..当我越写，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文里。 　　2 如果我不是一个作家，会是个妓女. 　　3 确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。 　　4 我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。 　　5写作是走向死亡，身处死亡之中。 　　6 我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。 　　7作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。 　　8写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。 　　9 我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。 传体小说《情人》荣获198折法国龚古尔文学奖。从此，杜拉斯名声大振，赢得了全世界的读者。写作与爱情，是杜拉斯生命的全部。七十多部作品、近二十部电影、诸多的情人，构成了杜拉斯美丽而传奇的一生。其特立独行的性格，使她成为一个在法国文学史上难以归类的作家、一个现实生活中难以模仿的女性。有评论说，杜拉斯作为一个女人，你可以爱她，也可以恨她；而作为一个作家，她的艺术魅力则无可抵挡。杜拉斯是一位永远可以被阅读的作家，她的文字和她的面容一样，留给我们的是一种苍茫而恒久的美。

1957年,一个30来岁的法国女演员,来到广岛参加拍摄一部宣传和平的影片.在片中,她饰演一个护士.回国的前一天,她在咖啡馆里遇到了一个日本男子.他曾经参加过日本侵略战争,战后来到广岛,当了建筑工程师.偶然的相遇产生了短暂的爱情.然而他们一个是有妇之夫,另一个则是有夫之妇. 这个日本男子使女演员想起了自己的初恋情人,他也是一个异国青年,一个德国士兵.恍惚中,两个人混为一人. 早晨,他们恋恋不舍地分手了.但是,日本男子很快又在拍摄外景的现场找到了她.他们一起来到日本男子的家.晚上又一起走进咖啡馆.女演员神情迷乱,语无伦次,向对方叙述了自己的往事.那是14年前,在自己的家乡——法国的小城市内韦尔,她和一个德国占领军的士兵相爱.当时,她18岁,德国士兵20岁.他们疯狂地相爱,但不能公开,只能偷偷地到一些断壁残垣处幽会.他们准备结婚,打算逃往国外.但是,在内韦尔光复前,她的情人被法国抵抗运动战士的冷枪打死了.她伏在尸体上痛哭,几近疯狂.内韦尔的居民把她当作内奸来对待.她被剃光了头,关进了地窖. 时光流逝冲淡了她的记忆.然而,此时此刻在广岛,另一个异国男子却使她深深地陷入痛苦的追忆之中.酒,不能实现的爱情,即将到来的离别,广岛的惨剧,她个人的痛苦……一切都混淆在一起了.她把今日的他,当成昔日的他,向他倾诉当时发生的一切,歇斯底里地喃喃自语. 日本男子打了她一记耳光,使她清醒过来. 夜深了,他们分手了.女演员困惑,痛苦地回到旅馆,然而始终不能平静,于是又走上街头徘徊.而日本男子也同样不能安宁,又来到街头追随她,一直到天明…… 最后,他们又在旅馆见了面.日本男子要求女演员留下,她回答说不.他们彼此相视,却又视而不见.他们互相呼唤着对方:广岛——内韦尔. 女人说:广岛,这是你的名字. 男人说:是的,这是我的名字.你的名字叫内韦尔,法国的内韦尔! 我听到有人说：凡是不能实现的爱情就叫做广岛之恋，这是一首永恒的悲伤的歌

一直以来的误传改纠正了，不是杜拉斯说的，它出自于陈丹燕的《鱼和它的自行车》

杜拉斯说，“爱之于我们，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活的英雄梦想。”但杜拉斯作品中的爱情并不是只有爱情，爱情总是伴随与其有关联的其它一些事物的出现，才会在最大程度趋向爱情和世界的本真。比如无尽的欲望和激情，比如挥之不去的悲剧气息和苍凉意味。《情人》里，绝对爱情似乎完全被性爱、肉欲所取代，但整个过程又都笼罩在痛苦和绝望的气氛中。 几乎所有杜拉斯的作品都有对个人以及时代的痛苦进行的细致体察和不断反抗。比如《抵挡太平洋的堤坝》这部同样有着自传色彩的小说里，母亲带领子女在太平洋岸边修筑堤坝抵挡大海侵蚀土地，妹妹却对哥哥产生了隐匿而狂热的感情，最后哥哥与一个富有的女人走了，痛苦的妹妹站在路边面对可怕的现实，陷入无望的等待中。《广岛之恋》中的男女主人公是一对无论从各方面都相距极为遥远的男女，却在广岛相遇并相爱了，并且爱得深切，这种爱情从一开始就注定是个悲剧，最终以法国女人的最终离开为结局。而女主人公的初恋发生在多年前的战争期间，她曾与一位德国士兵相恋，他们同样是有着很大差距的一对，狂热地相爱使他们难舍难分，她几乎要留下来。作品中这种受阻的爱情，荒凉无奈的人生，虚无绝望的状态，或者面临毁灭的境地，都跟她生活的大背景以及印度童年的环境有关。 大背景，二战摧毁了无数生命和物质文明，人类经历了精神上最严重的一次危机，这种危机直接导致了战时及战后一段时期内人们价值信仰的动荡，人类进入到一个“困惑的年代”，对人和人的存在产生了怀疑，并且在失去上帝和理性的归属后，深切地感受到了人存在于世的荒诞性。逐渐发达的工业文明给人类社会带来了前所未有的巨大冲击和社会问题。当时的文学哲学都染上了浓厚的非理性主义和悲观主义色彩。 杜拉斯在印度支那的童年环境：法国为了稳固殖民统治，号召大家到遍地黄金的殖民地开辟新的人生，《抵挡太平洋的堤坝》中，杜拉斯写道：“母亲是法国北部老资格小学教师，不久前嫁给了一位小学教师，两人均受到了宣传广告和皮埃尔·洛蒂的书的诱惑，急不可耐地来到殖民地探险。”印度支那的生活景象充满着原始、野性和死亡的气息，有可怕凶猛的热带季风，有吃了太多芒果而死亡并被抛尸荒野的一个个小生命，有因海潮来袭在炎热的七月份划船背井离乡的当地人。 “河水从洞里萨、柬埔寨森林顺流而下，水流所至，无论什么都被卷去。无论遇到什么，都让它冲走了，茅屋、丛林、熄灭的火烧余烬，死鸟，死狗，淹在水里的虎、水牛，溺水的人，捕鱼的饵料，长满风信子的泥丘，都被大水裹挟而去，冲向太平洋，连流动的时间也没有。”巨大的自然之力充满了未知，生存和死亡都没有方向。 杜拉斯的家庭生活状况在殖民地的大环境下也非常尴尬，比起那些白人殖民地统治阶层，她们过的日子远远无法企及，并且经常遭受到这些殖民者的鄙夷和排斥，但是与当地的原住民的生活比较而言却又是相对优越的，是当地人眼中的上等人。这样漂浮于上下两个极端的状态使杜拉斯的家庭并不能完全归类于其中的哪一种。给杜拉斯一种身份的焦虑。 “人们常说我是在烈日下长大的，我的童年是在骄阳下度过的，我不那么看。人们还常常对我说，贫困促使小孩多思。不不，不是那样。长期生活再地区性饥馑中的‘少年--老人"，他们是那样，我们不是那样，我们没有挨过饿，我们是白人的孩子，我们有羞耻心，我们也卖过我们的动产家具之类，但是我们没有挨过饿。” 父亲在她7岁的时候就得了重病去世了，母亲在暹罗海弯旁边购置了一份200公顷的地产，但这是一块无法耕种的盐碱地，一年的时间里有一半都是浸泡在海水中的，只有等到海水退潮，才可以用河水去种植水稻，第一年的收成只是几包稻谷。母亲决定借贷30万法郎修建一条可以一劳永逸的堤坝来拦截太平洋的海水。结果历时七年，在几次的修修补补，终于即将喜获丰收时，“河水淹没一切，淹没了母亲的大坝，摧毁了她的希望，就像是世纪初的大水，神秘而强大，人类的任何意志都无济于事。” 童年的杜拉斯就生活在沉闷、躁动、没有希望的生活气氛里。就像《情人》里写的：“我才十五岁半，在那个国土上，没有四季之分，我们就生活在唯一一个季节之中，同样的炎热，同样的单调，我们生活在世界上一个狭长的炎热地带，既没有春天，也没有季节的更替嬗变。” 《情人》里的母亲有对儿女前程的期盼，盼着女儿“读完中学，然后再正式通过中学数学教师资格会考”，“每时每刻都在为他的儿女、为她自己的前途奔走操劳”，她办过法语专科学校、利用古堡孵养小鸡、修筑堤坝抵挡海水，想通过自己的双手带来家庭团圆和生活改善的希望。但就像西西弗一样，不停奋斗却又屡战屡败，儿子们“也算是尽到了他们的责任，他们把摆在他们面前的时机都一一给堵死了”，钱都被大哥败坏光了，“五十多岁的大孩子，依然不事生计，不会挣钱”，小鸡也全死了，田地因为没有行贿分到盐碱地，堤坝也被海水摧毁。在现实这个巨人下存在十分渺小，最后只能面临欲望破灭的无力。“前后整整持续了七年。后来，到了最后，是不抱希望了。希望只好放弃。围海造堤的打算，也只好放弃。”“母亲终于平静下来，像是被封闭起来一般。” “这个家庭的各种事情已经到了终点，她不停的去去来来四处奔波，这时以告结束，就在这个时候，我才第一次真正弄清楚那种疯狂”，“她并没有因为疯狂而成为病人，她只是疯狂的活着，就像过着健康生活一样。” 生存的欲望就像辛苦构建起的堤坝，一夜间消失不见，当自己始终坚信的即将到达的欲望终点被击碎时，这种心理创伤是巨大的，但是这也未能阻止生存本能所带来的前行的力量。于是欲望转换了方式，希望在爱情和肉体中得到释放和满足。 爱情在杜拉斯作品中总包含着无尽的欲望与激情。杜拉斯从欲望出发来确立了女性的性别身份，她说：“女人就是欲望，女人不能男人写什么便跟着写什么，女人若不从欲望入手，那她就不是在写作，而是在剽窃”。在杜拉斯笔下，欲望的主题常常通过爱情的形式呈现，爱情是她的人物的生存状态，而欲望和爱情的等值在她的书中是一种原则：“每次我有欲望，我就有爱情”。 不可遏止的、甚至疯狂致命的情欲涌动在杜拉斯的文字间，她将激情的瞬间每一细节融入到作品当中，也融入到生命的灵魂深处。因此，她的情也就幻化为生命本身。同时在她的精神世界里，爱情能够照亮人的精神和感官，能够通过“我”对他者的开放，最大限度地张扬自我。于是在这种欲望的宣泄中，人能掌控自己生命的方向，能暂时抛弃现实的迷茫和荒谬，感受到最原始的快乐和最真实的存在。 就像中国的情人“身体是瘦瘦的，绵软无力，没有肌肉，或许他有病初愈，正在调养中，他没有唇髭，缺乏男性的刚劲”，“人很瘦弱，看来经受不起那种使人痛苦的折辱”，但“只有生殖器是强有力的”；“他在我大哥前已不成其为我的情人。他人虽在，但对我来说，他已经不复存在，什么也不是了。他成了烧毁了的废墟”，甚至于家人对他的评价大意是“类似于沙漠上发现的腐尸”，毫无生机可言，对于他父亲的阻挠，他也只是哭，但在最后一次的做爱中却像“一个年轻的谋杀犯”，或者“一个年轻的猎手”，他的皮肤，他的性器官，都“有着无可言状的温柔甘美”，而我此时也像“他的孩子一样”，一切都在迎合他的欲望，让他把我捕捉而去。贫穷的家境、强权的家长、孱弱的身体，此时都被奔腾的爱欲打破，生命的力量强壮的生长，成为对抗绝望的武器。 但是杜拉斯的爱情和欲望的隐喻，就像小说《黑夜号轮船》里男女主人公无意中通过电话相识，然后在一次次黑夜中漫长的通话，虽然未曾谋面但乐在其中，那种思念、期盼、等待交织成的痛苦的爱情令他们疯狂。“只有爱情之爱情存留，只要不停的感到燃烧的欲望，这种爱情便会在长时间的无拘无束中，在充盈与虚无的漫无尽头的追寻中得以增强”，爱情总是具体的、有限的，欲望是本体化的、无限的，所有的欲望在被诱惑激发出来不久，就被欲望的无法满足一一断裂，而正是这种断裂反过来凸显了诱惑的永恒性。 然而激情不可能长时间存在，新鲜感终将逝去，爱情注定要消逝，欲望注定不能满足，欲望的真正对象是匮乏。而人生的悲剧就在于欲望是不死的，它将纠缠一生，欲望可以被无数次的摧毁，但却并不能阻止欲望的再次产生，并且它还会以多种不同形式、不同情态得以体现，甚至也会是为达目的不择手段的。欲望的满足，只是一种永无归期的流放，因而性爱终究无法拯救爱情。《情人》中，情人产生发自内心的爱情后，却不得不面临即将永远离去的残酷现实，于是“离别的日期尽管为时尚早，但是分别一经确定下来，他对于我，对于我的肉体，就什么也不能了”，身体孕育性欲，它也许让在性爱中亲密无间的双方感到最大程度的接近爱情，但终究不能拯救爱情在尘世间的坠落，性爱的激情背后仍是失落，身体的片刻欢愉也融入了化不开的悲哀和毁灭的疯狂气息。 杜拉斯对欲望的追寻最终走向了虚无，但她深刻之处，在于将人从紧紧束缚欲望的道德中解放出来，交还给绝望却永恒的欲望本身，使人退却、惊惧的犯罪感被纯洁而自然地打碎，人得以回归原本属于自己的欢乐，无拘无束的继续生命的探求，真正的痛苦不是欲望，而是人类把恶赋予了欲望。杜拉斯笔下的欲望充满了生命的力量和美，确实人首先是具有肉身实在的人，而生命的存在首先且一直是肉身的存在，控制生命之欲，只会让生命枯萎，灭绝肉身的欲望便意味着生命的消亡。

玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。

这段话不是出自《情人》

玛格丽特·杜拉斯（1914-1996）二十世纪法国最有影响、最具个性、最有魅力的作家、戏剧家和电影编剧。杜拉斯出生在法属印度支那，十九岁回到法国。殖民地的生活经历成为她的创作源泉。七十岁那年，其自传体小说《情人》荣获198折法国龚古尔文学奖。从此，杜拉斯名声大振，赢得了全世界的读者。写作与爱情，是杜拉斯生命的全部。七十多部作品、近二十部电影、诸多的情人，构成了杜拉斯美丽而传奇的一生。其特立独行的性格，使她成为一个在法国文学史上难以归类的作家、一个现实生活中难以模仿的女性。有评论说，杜拉斯作为一个女人，你可以爱她，也可以恨她；而作为一个作家，她的艺术魅力则无可抵挡。杜拉斯是一位永远可以被阅读的作家，她的文字和她的面容一样，留给我们的是一种苍茫而恒久的美。

阿尔巴尼亚

　　夜来风雨声， 　　花落知多少。 　　鹿柴（王维）

　　后现代主义是一股20世纪下半叶风靡世界的文化思潮，本文以法国著名女作家玛格丽特?杜拉斯的经典之作《情人》为例，分析了后现代主义跨越真实与虚构的边界、文本的历史化与历史的文本化、消除高雅文化与通俗文化的界限、主体的消亡与零散化的特征。　　关键词：后现代主义；杜拉斯；情人　　后现代主义是20世纪60年代，主要是80年代以来盛行于西方世界的一种泛文化思潮，也是对现代文化哲学和精神价值取向进行批判和解构的一种哲学思维方式和态度。这一反现代性思潮虽然孕育于30年代现代主义的母胎，但主要是后现代社会（又称后工业社会、信息社会、晚期资本主义）适应科学技术革命发展需要的产物，也是美国社会危机和精神异化的反映。一般认为，后现代主义出现于20世纪50年代末、60年代初的美国，以后扩展到欧洲发达的资本主义国家。美国作家莱斯利?非德莱称：“今天几乎所有的读者和作家——从1995年起——都意识到这样一个事实：我们正经历文学现代派的垂死挣扎和后现代主义分娩的阵痛。”如同现代主义与传统文化决裂的关系一样，后现代主义也被认为是与现代主义的决裂。　　法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家玛格丽特?杜拉斯的《情人》便是后现代主义的代表作品之一。杜拉斯从十几岁开始写作，《情人》出版于一九八四年，当年就荣获龚古尔文学奖，杜拉斯也因此成为享有世界声誉的法语作家。一九九一年，《情人》拍成电影后，更使杜拉斯成为当今世界几乎家喻户晓的女作家之一。　　一、跨越真实与虚构的边界　　琳达·哈琴在《后现代主义诗学》中指出：“在后现代主义文学突破的种种边界中，最重要的，便是虚构与非虚构，进而言之，生活与艺术的边界”。跨越真实与虚构的边界，是后现代主义小说的一个重要特征。在《情人》中，我们也看到了这一后现代主义的特色。杜拉斯以自己独特的方式完成了这一跨越。在她的文本中没有所谓真实与虚构，一切都是不确定的。她不断地说着自相矛盾的话，让读者在真实与虚构之间陷入困惑，把读者引入一个亦真亦幻的小说世界中。　　二、文本的历史化与历史的文本化　　我们很难说清楚《情人》想表现的是什么，它的主题“决非一个法国少女与一个中国人的故事而已”。在《情人》中，我们无法清晰地分辨出现实世界和文本内容的界限在哪里，在反复的阅读中，文本的意义不断被扩散、被颠覆。在后现代主义中，所谓文本的终极意义，只是一个神话。文本的历史化与历史的文本化，其实就是文本与文本直接的关系。法国后结构主义思想家克莉斯蒂娃称这种关系为“互文性”。各个文本之间既相互引发、相互派生、又相互指涉、相互呼应。　　三、消除高雅文化与通俗文化的界限　　在《后现代主义或晚期资本主义的文化逻辑》一书中，杰姆逊认为后现代主义首先表现出一种“美学民众主义”。现代主义文化追求的是高雅的文化，而在后现代主义阶段，文学已经消除了高雅文化和通俗文化的界限，纯文学正在慢慢的消失。法国思想家让?鲍德里亚宣称“玩弄碎片，就是后现代”。①后现代主义表现的是一个零散、破碎、多元化的世界。在《情人》中，杜拉斯毫不费力的塑造了这样的一个破碎的世界，使人乍一看，觉得这个人生都是在不断的碎裂的过程当中。　　四、主体的消亡与零散化　　美国理论批评家詹姆逊把“主体的死亡”看作是后现代主义的特征之一。主体性的的丧失，使后现代主义艺术“几乎是普遍性的被称作是拼凑的实践”。在杜拉斯的《情人》中，小说的叙述视角不断变换，不同的叙述声音在文本交织出现，使主体的零散化、亦真亦幻。杜拉斯运用种种不确定的、没有名称的、说不出名字的形象，制造出一种含混不清的状态。体现出后现代中心性、主体性、同一性消失的特点。

法国

玛格丽特·杜拉斯，生卒：1914-1996。法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。籍贯：法国一个堪称当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家，一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家，一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家。另有同名《机动战士高达》机体——杜拉斯 目录 简介 个人概述 个人经历 写作风格 爱情历史 生平概况 个人荣誉 作品目录 出版信息 杜拉斯经典语录 《机动战士高达》机体——杜拉斯 简介 作者介绍： 展开 编辑本段简介个人概述 玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 1914年4月4日-1996年3月 3日），法国作家。 又译玛格丽特·莒哈丝。1914年玛格丽特·多纳迪厄生于印度支那嘉定市（即后来越南的西贡/胡志明市）。她父亲是数学教师，母亲是当地人小学的教师。她有两个哥哥。在印度支那度过的童年和青少年时代成了她创作灵感的源泉。 1943年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字 - Duras 杜拉斯。杜拉斯在大学里学过数学、法律和政治学。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书，后来参加过抵抗运动并加入共产党； 1955年被共产党开除党籍。她的成名作是自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）。后来作品中,她通常描写一些试图逃脱孤独的人物。她早期的作品形式比较古典，后期的作品打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。 1984年，她的《情人》获得龚古尔文学奖。杜拉斯的文学作品包括40多部小说和10多部剧本，多次被改编成电影，如《广岛之恋》（1959）《情人》（1992）。同时她本人也拍摄了几部电影，包括《印度之歌》和《孩子们》。杜拉斯的一生,就是她不停创作的一部小说。这个故事充满着酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安，对话和失语、闪电般的爱情等等。描述杜拉斯很难: 温柔还是暴躁？天才还是自恋狂？（参看劳尔·阿德莱尔的杜拉斯传《玛格丽特·杜拉斯》）她自己写到:"我是作家。其它的都尽可忘掉”。她在作品中叙述了“说”的需要、艰难和恐怖。“试着”写作，就像“试着”去爱一样，心里明知道永远也不可能达到。不可能的爱情和对爱情的追求,是她作品的重要主题。 她的小说经常围绕着一个爆炸中心，通常由一个瞬间的暴力场面引起叙述。广岛与爱情，死亡和肉欲象征地糅合在一起。“毁灭，她说”。这种语言又与音乐结合在一起——这是一种大海一样的音乐，围绕一个主题无穷的变幻，倾诉和欢庆，控制和失控。玛格丽特·杜拉斯与1996年3月3日逝世，葬于蒙帕纳斯公墓。 个人经历 玛格丽特·杜拉斯(1914-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。1914年生于法国统治越南时代西贡市北郊的朱登地方。18岁首次返回祖国法国。在巴黎在大学攻读法律、数学、政治学。但却立志要做小说家。1942年出版处女作《厚脸皮的人们》，接着又出版《静静的生活》、《太平洋的波堤》、《吉尔布达的水手》等小说。当法国掀起新潮热潮后，法国文坛也随而产生了新小说运动。他也因在1958年出版的小说《麾狄拉特干达毕业》而被誉为新小说代表作家之一。曾获文学奖。1959年名导演亚兰勒纳请她为他的第一部剧情长片《广岛之恋》撰写电影剧本。这部作品在法国大受欢迎，创下很高的票房纪录，而她的名字也传遍世界。之后她编剧的另一部片又获大奖，她的名气更响了，她的小说纷纷被改为电影。1966年她开始了导演生涯。 杜拉斯以小说《厚颜无耻之辈》(1943)开始她的文学天涯，她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《太平洋大堤》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。 作为法国重要的电影流派“岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。 杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且被译成40多各种文字，至今已售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。1996年3月3日，星期天。深受欢迎的法国当代女作家玛格丽特·杜拉斯走完了81年的生命旅程。她生前的最后一部作品具有一个预言般的名字--《这是全部》。

法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。籍贯：法国一个堪称当代法国文化骄傲的作家，一个引导世界文学时尚的作家，一个坦荡走入通俗读者群体的严肃作家，一个与昆德拉、村上春树和张爱玲并列小资读者时尚标志的女作家，一个富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家。玛格丽特·杜拉斯(1914-1996)是法国当代最著名的女小说家、剧作家和电影艺术家。她于1914年4月4日出生在越南嘉定，父母都是小学教师。1914年生于法国统治越南时代西贡市北郊的朱登地方。18岁首次返回祖国法国。在巴黎在大学攻读法律、数学、政治学。但却立志要做小说家。1942年出版处女作《厚颜无耻的人》，接着又出版《平静的生活》《抵挡太平洋的堤坝》《直布罗陀的水手》等小说。当法国掀起新潮热潮后，法国文坛也随而产生了新小说运动。他也因在1958年出版的小说《麾狄拉特干达毕业》而被誉为新小说代表作家之一。曾获文学奖。1959年名导演亚兰勒纳请她为他的第一部剧情长片《广岛之恋》撰写电影剧本。这部作品在法国大受欢迎，创下很高的票房纪录，而她的名字也传遍世界。之后她编剧的另一部片又获大奖，她的名气更响了，她的小说纷纷被改为电影。1966年她开始了导演生涯。杜拉斯以小说《厚颜无耻的人》(1943)开始她的文学天涯，她的作品不仅内容丰富，体裁多样，而且尤其注重文体，具有新颖独特的风格。她早期的小说《抵挡太平洋的堤坝》(1950)充分反映了童年时代的贫困生活，还有不少作品也是以印度支那的社会现实为题材的。《直布罗陀海峡的水手》(1952)等充满了镜头般的画面和口语式的对话，因此，大都被改编成影片；后来的小说如《塔吉尼亚的小马》(1953)，《琴声如诉》(1958)，《洛尔·V.斯坦的迷醉》(1964)等则善于打破传统的叙述模式，把虚构与现实融为一体，因而使她一度被认为是新小说派作家，其实她的小说只是在手法上与新小说类似，重视文体的诗意和音乐性，但在构思方面却大不相同，她在作品中描绘贫富对立和人的欲望，是在以独特的方式揭露社会现实。杜拉斯在戏剧和电影方面同样成就卓著，她分别在1965、1968和1984年出版了三部戏剧集，在1983年还获得了法兰西学院的戏剧大奖。 　　作为法国重要的电影流派“岸派”的成员，她不仅写出了《广岛之恋》(1960)、《长别离》(1961)这样出色的电影剧本，而且从1965年起亲自担任导演，从创作优秀影片《印度之歌》(1974)开始，每年都有一两部影片问世，而且有不少获得了国际大奖。杜拉斯的六十余种作品始终拥有广泛的读者和观众，其中最著名的是杜拉斯在七十岁时发表的小说《情人》(1984)。在这部十分通俗的、富有异国情调的作品里，她以惊人的坦率回忆了自己十六岁时在印度支那与一个中国情人的初恋，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且被译成40多各种文字，至今已售出250万册以上，使她成为当今世界上最负盛名的法语作家。1996年3月3日，星期天。深受欢迎的法国当代女作家玛格丽特·杜拉斯走完了81年的生命旅程。她生前的最后一部作品具有一个预言般的名字--《这是全部》。 参考资料：http://baike.baidu.com/view/15691.htm

法国人本名叫玛格丽特。多纳迪厄出生在印度支那《广岛之恋》 《印度之歌》 以《情人》小说获得1984年龚古尔文学奖

杜拉斯 资料 玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 台港澳地区译为玛格丽特·杜拉, 1914年4月4日-1996年3月3日），法国作家。 1914年玛格丽特·多纳迪厄生于印度支那嘉定市。她父亲是数学教师，母亲是当地人小学的教师。她有两个哥哥。在印度支那度过的童年和青少年时代成了她创作灵感的源泉。1943年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字杜拉斯。 杜拉斯的在大学里学过数学、法律和政治学。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书，后来参加过抵抗运动并加入共产党；1955年被共产党开除党籍。 她的成名作是自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）。在她后来的作品中通常描写一些试图逃脱孤独的人物的故事。她早期的作品形式比较古典，后期的作品打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。1984年，她的《情人》获得龚古尔文学奖。 杜拉斯的文学作品包括40多部小说和10多部剧本，多次被改编成电影，如《广岛之恋》（1959）《情人》（1992）。同时她本人也拍摄了几部电影，包括《印度之歌》和《孩子们》。 杜拉斯的一生就是一部小说，她不停的创作的正是这部小说。这个故事里充满着酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安，对话和失语、闪电般的爱情等等。杜拉斯很难描述，温柔还是暴躁？天才还是自恋狂？（参看劳尔·阿德莱尔的杜拉斯传《玛格丽特·杜拉斯》）首先我们应该相信她自己写的：“我是作家。其它的都尽可忘掉”。她在作品中叙述了“说”的需要、艰难和恐怖。 为了能生活在这个世界上，必须忘掉纠缠我们的烦恼。可是写作既能掩盖也能曝露。所以杜拉斯在试探，重复，在寻找恰当的词语，“试着”写作，就像“试着”去爱一样，心里明知道永远也不可能达到。不可能的爱情和对爱情的追求是杜拉斯作品中一个非常重要的主题。 她的小说经常围绕着一个爆炸中心，通常由一个瞬间的暴力场面引起叙述。广岛与爱情，死亡和肉欲象征地的糅合在一起。“毁灭，她说”。这种语言又与音乐结合在一起——这是一种大海一样的音乐，围绕一个主题无穷的变幻，倾诉和欢庆，控制和失控…… 玛格丽特·杜拉斯与1996年3月3日逝世，葬于蒙帕纳斯公墓。 杜拉斯的作品 《厚颜无耻的人》 1943年/小说 布隆出版社，1992年伽利玛出版社再版 《平静的生活》 1944年/小说 伽利玛出版社 《抵挡太平洋的堤坝》 1950年/小说 伽利玛 《直布罗陀的水手》 1952年/小说 伽利玛 《塔吉尼亚的小马》 1953年/小说 伽利玛 《树上的岁月》1954年/短篇小说集 伽利玛,收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》 《街心花园》 1955年/小说 伽利玛 《慢板如歌》 1958年/小说 子夜出版社 《塞纳－瓦兹的高架桥》 1959年/戏剧 伽利玛 《夏日夜晚十点半》 1960年/小说 伽利玛 《广岛之恋》 1960年/电影脚本 伽利玛 《如此漫长的缺席》 1961年/电影脚本 与热拉尔·雅尔罗合作，伽利玛 《安德马斯先生的下午》 1962年/短篇小说 伽利玛 《劳儿·维·斯坦茵的迷醉》 1964年/小说 伽利玛 《戏剧——卷一》 1965年/戏剧 伽利玛 《副领事》 1965年/小说 伽利玛 《音乐》 1966年/电影 与保尔·瑟邦合作执导 《英国情人》 1967年/小说 伽利玛 《英国情人》 1968年/戏剧 伽利玛 《戏剧——卷二》 1968， 伽利玛 《毁灭，她说》 1969年 子夜 《毁灭，她说》 电影 伯努瓦·雅戈 《阿邦.萨芭娜和大卫》 1970年 伽利玛 《爱》 1971年/小说 伽利玛 《黄色太阳》 1971年/电影 伽利玛 《娜塔丽·格朗热》 1972年/电影 伽利玛 《印度之歌》 1973年/戏剧，电影 伽利玛 《恒河女子》 1973年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《娜塔丽·格朗热》 1973年 伽利玛 《谈话者》 1974年/与克萨维耶尔·高提埃的对谈 子夜 《巴克斯泰尔，蔽拉·巴克斯泰尔》 1976年/电影 伽利玛 《加尔各答的荒漠里她的名字叫威尼斯》 1976年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《树上的岁月》 电影 伯努瓦·雅戈发行 《卡车》 1977年/电影 《卡车》1977年/剧本 子夜 收有与米歇尔·波尔特的对谈 《玛格丽特·杜拉斯的领地》1977年 子夜 与米歇尔·波尔特合作 《伊甸影院》 1977年/戏剧 商神出版社 《黑夜号轮船》 1978年/电影 《塞扎蕾》 1979年/电影 《墨尔本奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《温哥华奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《薇拉·巴克斯泰尔或大西洋海滩》 1980年 阿尔巴特罗斯出版社 《坐在走廊上的男人》 1980年/短篇小说 子夜 《80年夏》 1980年 子夜 《绿眼睛黑头发》 1980年 《电影日志》 《阿伽达》 1981年 子夜 《阿伽达或无限阅读》 1981年/电影 《外面的世界——卷一》 1981年 阿尔班·米歇尔出版社 《年轻姑娘和小孩》 1981年/录音磁带 扬·安德烈亚根据《80年夏》改编，玛格丽特·杜拉斯朗读 《罗马对话》 1982年/电影 《大西洋人》 1981年/电影 《大西洋人》 1982年/短篇小说 子夜 《萨瓦纳海湾》 第一版1982年，增补版1983年 子夜 《死亡的疾病》 1982年/短篇小说 伽利玛 《戏剧——卷三 1984/戏剧 伽利玛 《情人》 1984年/小说 子夜 《痛苦》 1985年 P．O．L．出版社 《音乐之二》 1985年 伽利玛 《契河夫的海鸥》 1985年 伽利玛 《孩子们》 1985年/电影 与让·马斯科罗和让·马克·图里纳合作制片 《蓝眼睛黑头发》 1986年/小说 子夜 《诺曼底海岸的妓女》 1986年 子夜 《物质生活》 1987年 P．O．L．出版社 《爱米莉·L．》 1987年/小说 子夜 《夏雨》 1990年/小说 P．O．L．出版社 《来自中国北方的情人》 1991年/小说 子夜 《扬·安德烈亚·斯坦纳》 1992年 P．O．L．出版社 《写作》 1993年 伽利玛 《一切结束》 1995年 P．O．L．出版社 《小说，电影，戏剧，1943年一1993年回顾》 1997年 伽利玛

（一） “爱之于我，不是肌肤之亲，不是一蔬一饭，它是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想。”这是法国传奇女作家、剧作家和电影艺术家玛格丽特·杜拉斯的人生格言，也是她情感的真实写照。 写作，是杜拉斯奔放的生命；爱情，是杜拉斯绚丽的人生。写作和爱情在她生命中是不可或缺的。她惊世骇俗的叛逆，坦荡荡的胸襟，备受争议却又令人迷恋。她温柔，却也暴躁，是天才，也是自恋狂，一切都不再重要。她是法国文化的骄傲，她是文化时尚的先导，她是世界读者的情人，她是玛格丽特·杜拉斯。 1914年4月，玛格丽特·多纳迪厄生于酷热的越南西贡。她出生的地方充斥着烦躁不安、酒精和闪电般的爱情。就像她的人生命运一样，注定了大起大落。在她30岁的时候，她将自己的姓氏改成了父亲故乡的一条小河的名字———杜拉斯。 杜拉斯的童年，充满了苦难。在她很小的时候，她的父亲就抛弃了她的母亲、她和两个哥哥。她母亲的霉运给这个家庭带来了不幸、贫穷和无休止的争吵。 她的母亲根本无力支撑这个家庭，有时他们甚至无法填饱肚子。对杜拉斯来说，更糟的是，她的母亲偏爱她的两个哥哥，对她根本不屑一顾。因为她是一个女孩子，在她的母亲看来，总有一天，时间一到，女儿就非走不可了。 生活总有醉人的甘甜，也许是穷则思变的缘故吧，上学时代，杜拉斯就特别渴求上进。 有些记忆片段时常浮现眼前，不容易忘记，特别是那些底色灰暗的记忆。有一次，校长告诉她的母亲说：“太太，你的女儿法语考试第一名。”她的母亲什么也没说，她一点儿也不满意，因为法语考试第一名的不是她的儿子。杜拉斯愤慨地说：“这是我的母亲，我所爱的母亲，卑鄙！卑鄙！” 杜拉斯的童年是苦难的、绝望的。在杜拉斯的记忆中，她的母亲一天到晚板着脸，神思恍惚，衣服穿得乱糟糟的，一看就知道她疲惫无力，心情烦躁。她的母亲每天都挣扎在沮丧和失望之中。那绝望的心情绵绵不断，从没有消失过。从她母亲那绝望的神态可以看出，她的母亲没有勇气活下去。 有这样一个绝望的母亲，她反而觉得是她的幸运。她的母亲绝望得越彻底，她向往自由、幸福生活的热情就越强烈。日复一日，杜拉斯和她的母亲越来越疏远。 （二） 内心的情欲世界是一条奔流不息的河流，永不枯竭。酗酒、纵欲，杜拉斯的自残来源于一种与生俱来的毁灭感。这种毁灭感源于她的家庭，她的童年经历。她的精神家园———对生活的热情和对亲情的信心，早已不复存在。她的内心世界已被重重灾祸彻底毁灭，而带给她这种颠覆性灾难的，是她的母亲，是当时的殖民环境。杜拉斯一生对于情欲的饥渴，在这个缺乏爱的环境中已经初具雏形。 在15岁的时候，漂亮的杜拉斯就一身风尘女子的打扮，站在码头等待着她的情人。一个身体羸弱、意志残疾的纨绔子弟，一位三十来岁的中国男人胡陶乐。他是杜拉斯的第一个情人，是她一生难忘的情人。 这个中国男人从老式汽车中走出来，将烟盒递给跷起一只脚放在栏杆上卖弄风情的杜拉斯。他面对这个漂亮又风情的女孩内心横生出一种欲望，颤抖不已。 杜拉斯的眼神，瞟过他的豪华汽车和他手指上硕大的黄金戒指。那些困扰她已久的、因贫穷而生的羞耻，烟消云散了。 在学校，她唯一的白种女友对她说，宁可做妓女卖身，也不去照顾麻风病人。终于，杜拉斯来到富丽堂皇的大屋里，说：“我来找你是为了钱，你觉得我值多少钱？”她满脸的微笑，一滴痛楚的泪珠从她抽搐的面颊上滑落。没有人了解她心里的苦楚，没有人帮助她摆脱生活的残酷，她只能独自思索，独自心碎。 杜拉斯并没有爱上她的第一个情人，至少这时还没有。情欲完全是出于利欲和性欲的一拍即合。杜拉斯希望情欲可以把她从生存的桎梏中解脱出来。一个一无所有的青春期叛逆女孩，能够向社会交换的，除了肉体，没有其他。 在他的资助下，杜拉斯回到法国。前往法国的渡轮在印度洋的星空下漂浮，肖邦的钢琴曲从热闹非凡的大厅流溢而出。 此时此刻，他对她的所有恩惠和深情，像上帝的福泽一般浮现，感召她、融化她、碾碎她、摧毁她。她就像后知后觉般，情欲突然消泯，爱情突然觉醒。她为了和他的这场生离死别失声痛哭。 18岁的杜拉斯在这一刻剥开利欲、情欲的茧，找回了真正属于那个年纪的自己。她的眼泪，就是这场爱情的证明。杜拉斯也许明白了，发生一次爱情故事比上床45次更加重要、更有意义。 （三） 杜拉斯从小就迷恋写作，童年的不幸给了她创作的灵感和源泉，她的作品都是她隐秘生活的再现，她用严肃而充满尊严的文字，表白她对情欲的渴求。她曾说：“我在做其他任何事情之前首先想到的就是写作，此外什么也不做。”杜拉斯的作品都是以抒发自我的痛苦，死亡与毁灭开始的。她每次心灵的倾诉，都有关于爱和恨的沉重足音。 1935年，杜拉斯在巴黎大学法学院攻读法律和政治学。杜拉斯却立志要做小说家：“写作，玛格丽特·杜拉斯。玛格丽特·杜拉斯，写作。我有的只是用来写作的铅笔和水笔。除此之外，一无所有。” “我越写作，我就越不存在。我不能走出来，我迷失在文字里。我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。” 杜拉斯漂亮，却放荡，她深谙对付男人的方法：必须非常地爱他们。杜拉斯从不掩盖对情欲的渴求，与生俱来的毁灭感令她自甘堕落。 在杜拉斯看来，“夫妻之间最真实的东西是背叛；任何一对夫妻，哪怕是最美满的夫妻，都不可能在爱情中相互激励；在通奸中，女人因害怕和偷偷摸摸而兴奋，男人则从中看到一个更能激起情欲的目标”。1939年，杜拉斯与罗贝尔·昂泰尔姆结婚，罗贝尔是她前一个情人的好朋友。但是，婚姻阻挡不了杜拉斯对情人的渴望。 1942年，她遇到了迪奥尼·马斯科洛，对他一见钟情。她施展全身的魅力征服了迪奥尼·马斯科洛，并将迪奥尼·马斯科洛引见给丈夫认识。在接下来的几年里，她和两个男人生活在一起。 杜拉斯过着心中充满爱情、欲望和激情的矛盾生活。她不放过哪怕一次和情人约会的机会。“我爱男人，我只爱男人。我可以一次有50个男人。” 爱情并不存在，男女之间有的只是激情，在爱情中寻找安逸是绝对不合适的，甚至是可怜的，但她又认为，如果活着没有爱，心中没有爱的位置，没有期待的位置，那是无法想象的。 直到70岁依然如此。她曾经对最亲密的女友说：“真奇怪，你考虑年龄，我从来不想它，年龄不重要。”每个人都可以说同样的话，但那只是一句话罢了。对于杜拉斯来说却不。她说的和做的，真的是同一回事。 “任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。不喜欢那种让所有的男人神魂颠倒的狐狸精式的女人，那种女人只有在制造悲剧时才可爱，在重罪法庭上她们才会令人敬仰。”杜拉斯却恰恰是这样一个女人。 年近古稀的杜拉斯认识了二十来岁的大学生扬·安德烈亚，一个同性恋者，她的最后一个情人。杜拉斯昔日风韵已荡然无存，她的面容被深深的干枯的皱纹撕得四分五裂，皮肤也支离破碎。 （四） 晚年的杜拉斯酗酒更厉害、脾气更暴躁。杜拉斯把扬·安德烈亚养在家里，给他买名牌衣服，给他钱花，像宠物一样宠爱着他。扬·安德烈亚帮杜拉斯打字、帮她收拾家务，给她开车、陪她上电影院，陪她出席各种宴会，他们形影不离。两个人在一起时，杜拉斯使用的是杜拉斯式的语言，爱他的时候，她说：“扬，你跟我一起走了吧”；恨他的时候就说：“我的东西你一点也得不到，别痴心想得到什么。” 她反对他的一切交往，不许他多看一眼男人，也不许他多看女人一眼，扬的母亲到巴黎看扬，扬也是偷偷去见面。扬一时在她身边，一时宣告失踪，不留一句话，不打一个电话，杜拉斯就会辗转不安。就这样，两个人一起生活了16年。是爱情吗？不是爱情吗？至少像爱情吧。 1996年3月3日，杜拉斯完成了她的最后一部作品《这是全部》后悄然离世，就像书的名字一样，预示着她带着全部的情感走完了人生。全世界知道杜拉斯的人终于可以说，这确实是杜拉斯的最后一次爱情了。 你可能无法接受，甚至无法理解杜拉斯的纵欲多情，但是你必须承认她是一个出色的作家。她一生完成了六十多部小说，《厚颜无耻之人》、《情人》、《广岛之恋》、《长别离》等成为不朽的经典。 那些经历过令人心碎的感情折磨和痛苦摧毁的女性深深地迷恋着杜拉斯的文笔与独特风格，她们甚至把她的作品当作《圣经》一样，无法自拔，沉浸其中。 “我已经老了，有一天，在一处公共场所的大厅里，有一个男人向我走来。他主动介绍自己，他对我说：‘我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。"”“这个形象，我是时常想到的，这个形象只有我一个人能看到，这个形象，我却从不曾说起。它就在那里，我无声无息之中，永远使人为之惊叹。在所有的形象之中，只有它让我感到自悦自喜。只有在它那里，我才认识自己，感到心醉神迷。” 这就是玛格丽特·杜拉斯，“我的一生都在与异于常人的感觉作斗争。”一个放荡的躯壳里承载着一个伟大作家的灵魂，使岁月无憾，让生命永远。

杜拉斯是法国的。玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。

1、写作是走向bai死亡，身处死亡之中。2、如果我不是du一个作家，会是个妓女。zhi3、太晚了，太晚了，在我dao这一生中，这未免来得太早，也过于匆匆。才十八岁，就已经是太迟了。在十八岁和二十五岁之间，我原来的面貌早已不知去向。我在十八岁的时候就变老了。4、我在想，人们总是在写世界的死尸，同样，总是在写爱情的死尸。5、我写女人是为了写我，写那个贯穿在多少世纪中的我自己。6、作家是难以忍受的，他杀人、做坏事。写作是自杀性的，是可怕的，可人们仍在写。7、现在，我看我在很年轻的时候，在十八岁，十五岁，就已经有了以后我中年时期因饮酒过度而有的那副面孔的先兆了。8、确实没有必要把美丽的衣装罩在自己的身上，因为我在写作。9、干吗要介绍作家呢？他们的书就已足够。10、我长得太矮了，太平庸了，大街上永远也没有人回头看我了！关于衰老11、喜欢只写过一部小说的作家。喜欢的作家和作品有：《圣经》、米什莱、夏多布里昂、卢梭、帕斯卡尔、勒南的《耶稣传》、《克莱芙王妃》、拉辛、波德莱尔，觉得萨特和波伏瓦都不是作家。12、任何一个女人都比男人神秘，比男人聪明、生动、清新，从来也不想做男人。13、我生活的故事是不存在的。它是不存在的。它没有中心，没有路，没有线。有大片地方，大家都以为那里有个什么人，其实什么人也没有。

杜拉斯的后代是:让·马斯科罗是他唯一的儿子。 玛格丽特·杜拉斯（1914年4月4日－1996年3月3日），原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国作家、电影编导。代表作有《广岛之恋》《情人》等。十八岁时定居巴黎。自1942年开始发表小说，1950年的《抵挡太平洋的堤坝》使杜拉斯成名。这段时期的作品富有自传色彩。

　　代表作品 《情人》《广岛之恋》。　　玛格丽特·杜拉斯，原名玛格丽特·陶拉迪欧，法国著名作家、剧作家、电影编导。她的成名作是1950年发表的自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》。代表作有《广岛之恋》《情人》等。曾获龚古尔文学奖、法兰西学院戏剧大奖等奖项。她写作别具一格，一度成为许多女作家模仿的对象。

杜拉斯简介 Marguerite Duras1914年玛格丽特u2022多纳迪厄生于交趾支那（现为越南南部）嘉定市。她父亲是数学教师，母亲是当地人小学的教师。她有两个哥哥。 1921年她父亲去世。1924年她住在金边、永隆、沙沥。她母亲在波雷诺（柬埔寨）买了一块不能耕种的土地。1939年她同罗贝尔u2022昂泰尔姆结婚。1940年-1942年她同菲利普u2022罗克合作，在伽利玛出版社出版《法兰西帝国》．在书业俱乐部工作，《塔纳朗一家》遭到伽里玛出版社的拒绝。 她第一个孩子夭亡。她的小哥哥在中国抗日战争期间去世。同迪奥尼斯u2022马斯科洛相识。 1943年她用玛格丽特u2022杜拉斯的笔名发表《无耻之徒》。参加莫尔朗（即弗朗索瓦u2022密特朗）领导的抵抗运动的活动。1944年R．昂泰尔姆被捕并被放逐到布亨瓦尔德，然后放逐到达豪（参见《痛苦》）。她加入法国共产党，任维斯孔蒂街党支部书记，成立寻人处，出版《自由人报》，刊登战俘和被放逐者的情况材料。发表《平静的生活》。 1945年R．昂泰尔姆回来。同R．昂泰尔姆一起成立万国出版社。 1946年她夏天在意大利。同R．昂泰尔姆离婚。1947年她的儿子让u2022马斯科洛出生。 1950年她发表《抵挡太平洋的堤坝》。被开除出法国共产党。 1957年同D．马斯科洛分居。 1958年发表《琴声如诉》。她从1955年起反对继续进行阿尔及利亚战争，后又反对戴高乐政权。为各种周刊和杂志撰稿。 1959年为阿兰u2022雷内写《广岛之恋》电影剧本。1960年当选为美第奇奖评委，但于几年后辞职。"如果存在一个否定的评委会，我就参加。"1961年她为亨利u2022科尔皮的影片写《长别离》，这个电影剧本是同1963年美第奇文学奖获得者热拉尔u2022雅尔洛合作的结果。1968年她参加了五月风暴的那些事件。在《绿眼睛》中可读到关于大学生和作家行动委员会诞生的政论文，该文被委员会否定，委员会也在不久后解散。 1975年，《印度之歌》在戛纳电影节期间获法国艺术片影院及实验电影院协会奖。1976年，《整天在树木之中》获让u2022科克托奖。1982年在纳伊的美国医院进行戒毒治疗。 1984年《情人》获龚古尔奖。 1985年发表《痛苦》。 7月 17日在《解放报》上发表一篇文章，玛格丽特u2022杜拉斯在"魏尔曼案件"中所持的立场引起一部分读者的敌对情绪和好几位女权主义者的论战。 1986年《情人》获里茨一巴黎一海明威奖，是"当年用英语发表的最佳小说"。1988年-1989年严重昏迷。住院。 1990年R．昂泰尔姆去世。 1991年发表《华北情人》。 1996年玛格丽特u2022杜拉斯逝世。作品目录《《厚颜无耻的人》 1943年/小说 布隆，1992年伽利玛出版社再版。 《平静的生活》 1944年/小说 伽利玛出版社 《抵挡太平洋的堤坝》 1950年/小说 伽利玛 《直布罗陀的水手》 1952年/小说 伽利玛 《塔吉尼亚的小马》 1953年/小说 伽利玛 《树上的岁月》，收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》 1954年/短篇小说集 伽利玛 《街心花园》 1955年/小说 伽利玛 《琴声如诉》 1958年/小说 子夜出版社 《塞纳－瓦兹的高架桥》 1959年/戏剧 伽利玛 《夏日夜晚十点半》 1960年/小说 伽利玛 《广岛之恋》 1960年/电影脚本 伽利玛 《如此漫长的缺席》 1961年/电影脚本 与热拉尔·雅尔罗 合作，伽利玛 《安德马斯先生的下午》 1962年/短篇小说 伽利玛 《劳儿· V·斯坦茵的迷狂》 1964年/小说 伽利玛 《戏剧——卷一：水和森林－广场－音乐之一》 1965年/戏剧 伽利玛 《副领事》 1965年/小说 伽利玛 《音乐》 1966年/电影 与保尔·瑟邦合作执导 《英国情人》 1967年/小说 伽利玛 《英国情人》 1968年/戏剧 伽利玛 《戏剧——卷二：苏珊娜·安德莱尔－树上的岁月－是的，也许－莎伽王国－一个男人来看我》 1968年 伽利玛 《毁灭吧，她说》 1969年 子夜 《毁灭吧，她说》 电影 伯努瓦·雅戈发行 《阿邦.萨芭娜和大卫》 1970年 伽利玛 《爱》 1971年/小说 伽利玛 《黄色太阳》 1971年/电影 伽利玛 《娜塔丽·格朗热》 1972年/电影 伽利玛 《印度之歌》 1973年/戏剧，电影 伽利玛 《恒河女子》 1973年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《娜塔丽·格朗热》 1973年 伽利玛 《谈话者》 1974年/与克萨维耶尔·高提埃的对谈 子夜 《巴克斯泰尔，蔽拉·巴克斯泰尔》 1976年/电影 伽利玛 《加尔各答的荒漠里她的名字叫威尼斯》 1976年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《树上的岁月》 电影 伯努瓦·雅戈发行 《卡车》 1977年/电影 《卡车》，收有与米歇尔·波尔特的对谈 1977年 子夜 《玛格丽特·杜拉斯的领地》 1977年/与米歇尔·波尔特合作 子夜 《伊甸影院》 1977年/戏剧 商神出版社 《黑夜号轮船》 1978年/电影 《塞扎蕾》 1979年/电影 《墨尔本奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《温哥华奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《薇拉·巴克斯泰尔或大西洋海滩》 1980年 信天翁出版社 《坐在走廊上的男人》 1980年/短篇小说 子夜 《80年夏》 1980年 子夜 《绿眼睛》 1980年 《电影日志》 《阿加莎》 1981年 子夜 《阿加莎或无限的阅读》 1981年/电影 《外面的世界——卷一》 1981年 阿尔班·米歇尔出版社 《年轻姑娘和小孩》 1981年/录音磁带 扬·安德烈亚自《80年夏》改编，玛格丽特·杜拉斯朗读 《罗马对话》 1982年/电影 《大西洋人》 1981年/电影 《大西洋人》 1982年/短篇小说 子夜 《萨瓦纳海湾》 第一版1982年，增补版1983年 子夜 《死亡的疾病》 1982年/短篇小说 伽利玛 《戏剧——卷三：<丛林猛兽>，根据亨利·詹姆斯小说改编，詹姆斯·洛德和玛格丽特·杜拉斯合作改编；<阿斯珀恩文件>，根据亨利·詹姆斯小说改编，杜拉斯和罗伯特·安泰尔姆合作改编；<死亡的舞蹈>，根据奥古斯特·斯特林堡的小说改编，杜拉斯改编》 1984年/戏剧 伽利玛 《情人》 1984年/小说 子夜 《痛苦》 1985年 P．O．L．出版社 《音乐之二》 1985年 伽利玛 《契河夫的海鸥》 1985年 伽利玛 《孩子们》 1985年/电影 与让·马斯科罗和让·马克·图里纳合作制片 《蓝眼睛黑头发》 1986年/小说 子夜 《诺曼底海岸的妓女》 1986年 子夜 《物质生活》 1987年 P．O．L．出版社 《爱米莉·L．》 1987年/小说 子夜 《夏雨》 1990年/小说 P．O．L．出版社 《来自中国北方的情人》 1991年/小说 子夜 《扬·安德烈亚·斯坦纳》 1992年 P．O．L．出版社 《写作》 1993年 伽利玛 《一切结束》 1995年 P．O．L．出版社 《小说，电影，戏剧，1943年一1993年回顾》 1997年 伽利玛

杜拉斯 资料 玛格丽特·杜拉斯（Marguerite Duras, 台港澳地区译为玛格丽特·杜拉, 1914年4月4日-1996年3月3日），法国作家。 1914年玛格丽特·多纳迪厄生于印度支那嘉定市。她父亲是数学教师，母亲是当地人小学的教师。她有两个哥哥。在印度支那度过的童年和青少年时代成了她创作灵感的源泉。1943年她自己把自己的姓改成了父亲故乡的一条小河的名字杜拉斯。 杜拉斯的在大学里学过数学、法律和政治学。毕业后从1935年到1941年在法国政府殖民地部当秘书，后来参加过抵抗运动并加入共产党；1955年被共产党开除党籍。 她的成名作是自传体小说《抵挡太平洋的堤坝》（1950年）。在她后来的作品中通常描写一些试图逃脱孤独的人物的故事。她早期的作品形式比较古典，后期的作品打破了传统的叙事方式，并赋予心理分析新的内涵，给小说写作带来了革新，常被认为是新小说派的代表作家，但遭到作者本人的否定。1984年，她的《情人》获得龚古尔文学奖。 杜拉斯的文学作品包括40多部小说和10多部剧本，多次被改编成电影，如《广岛之恋》（1959）《情人》（1992）。同时她本人也拍摄了几部电影，包括《印度之歌》和《孩子们》。 杜拉斯的一生就是一部小说，她不停的创作的正是这部小说。这个故事里充满着酷热、暴风雨、酒精和烦躁不安，对话和失语、闪电般的爱情等等。杜拉斯很难描述，温柔还是暴躁？天才还是自恋狂？（参看劳尔·阿德莱尔的杜拉斯传《玛格丽特·杜拉斯》）首先我们应该相信她自己写的：“我是作家。其它的都尽可忘掉”。她在作品中叙述了“说”的需要、艰难和恐怖。 为了能生活在这个世界上，必须忘掉纠缠我们的烦恼。可是写作既能掩盖也能曝露。所以杜拉斯在试探，重复，在寻找恰当的词语，“试着”写作，就像“试着”去爱一样，心里明知道永远也不可能达到。不可能的爱情和对爱情的追求是杜拉斯作品中一个非常重要的主题。 她的小说经常围绕着一个爆炸中心，通常由一个瞬间的暴力场面引起叙述。广岛与爱情，死亡和肉欲象征地的糅合在一起。“毁灭，她说”。这种语言又与音乐结合在一起——这是一种大海一样的音乐，围绕一个主题无穷的变幻，倾诉和欢庆，控制和失控…… 玛格丽特·杜拉斯与1996年3月3日逝世，葬于蒙帕纳斯公墓。 杜拉斯的作品 《厚颜无耻的人》 1943年/小说 布隆出版社，1992年伽利玛出版社再版 《平静的生活》 1944年/小说 伽利玛出版社 《抵挡太平洋的堤坝》 1950年/小说 伽利玛 《直布罗陀的水手》 1952年/小说 伽利玛 《塔吉尼亚的小马》 1953年/小说 伽利玛 《树上的岁月》1954年/短篇小说集 伽利玛,收有《蟒蛇》、《多丹夫人》、《工地》 《街心花园》 1955年/小说 伽利玛 《慢板如歌》 1958年/小说 子夜出版社 《塞纳－瓦兹的高架桥》 1959年/戏剧 伽利玛 《夏日夜晚十点半》 1960年/小说 伽利玛 《广岛之恋》 1960年/电影脚本 伽利玛 《如此漫长的缺席》 1961年/电影脚本 与热拉尔·雅尔罗合作，伽利玛 《安德马斯先生的下午》 1962年/短篇小说 伽利玛 《劳儿·维·斯坦茵的迷醉》 1964年/小说 伽利玛 《戏剧——卷一》 1965年/戏剧 伽利玛 《副领事》 1965年/小说 伽利玛 《音乐》 1966年/电影 与保尔·瑟邦合作执导 《英国情人》 1967年/小说 伽利玛 《英国情人》 1968年/戏剧 伽利玛 《戏剧——卷二》 1968， 伽利玛 《毁灭，她说》 1969年 子夜 《毁灭，她说》 电影 伯努瓦·雅戈 《阿邦.萨芭娜和大卫》 1970年 伽利玛 《爱》 1971年/小说 伽利玛 《黄色太阳》 1971年/电影 伽利玛 《娜塔丽·格朗热》 1972年/电影 伽利玛 《印度之歌》 1973年/戏剧，电影 伽利玛 《恒河女子》 1973年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《娜塔丽·格朗热》 1973年 伽利玛 《谈话者》 1974年/与克萨维耶尔·高提埃的对谈 子夜 《巴克斯泰尔，蔽拉·巴克斯泰尔》 1976年/电影 伽利玛 《加尔各答的荒漠里她的名字叫威尼斯》 1976年/电影 伯努瓦·雅戈发行 《树上的岁月》 电影 伯努瓦·雅戈发行 《卡车》 1977年/电影 《卡车》1977年/剧本 子夜 收有与米歇尔·波尔特的对谈 《玛格丽特·杜拉斯的领地》1977年 子夜 与米歇尔·波尔特合作 《伊甸影院》 1977年/戏剧 商神出版社 《黑夜号轮船》 1978年/电影 《塞扎蕾》 1979年/电影 《墨尔本奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《温哥华奥蕾里娅·斯坦纳》 1979年/电影 《薇拉·巴克斯泰尔或大西洋海滩》 1980年 阿尔巴特罗斯出版社 《坐在走廊上的男人》 1980年/短篇小说 子夜 《80年夏》 1980年 子夜 《绿眼睛黑头发》 1980年 《电影日志》 《阿伽达》 1981年 子夜 《阿伽达或无限阅读》 1981年/电影 《外面的世界——卷一》 1981年 阿尔班·米歇尔出版社 《年轻姑娘和小孩》 1981年/录音磁带 扬·安德烈亚根据《80年夏》改编，玛格丽特·杜拉斯朗读 《罗马对话》 1982年/电影 《大西洋人》 1981年/电影 《大西洋人》 1982年/短篇小说 子夜 《萨瓦纳海湾》 第一版1982年，增补版1983年 子夜 《死亡的疾病》 1982年/短篇小说 伽利玛 《戏剧——卷三 1984/戏剧 伽利玛 《情人》 1984年/小说 子夜 《痛苦》 1985年 P．O．L．出版社 《音乐之二》 1985年 伽利玛 《契河夫的海鸥》 1985年 伽利玛 《孩子们》 1985年/电影 与让·马斯科罗和让·马克·图里纳合作制片 《蓝眼睛黑头发》 1986年/小说 子夜 《诺曼底海岸的妓女》 1986年 子夜 《物质生活》 1987年 P．O．L．出版社 《爱米莉·L．》 1987年/小说 子夜 《夏雨》 1990年/小说 P．O．L．出版社 《来自中国北方的情人》 1991年/小说 子夜 《扬·安德烈亚·斯坦纳》 1992年 P．O．L．出版社 《写作》 1993年 伽利玛 《一切结束》 1995年 P．O．L．出版社 《小说，电影，戏剧，1943年一1993年回顾》 1997年 伽利玛

一个散发经久魅力的新当代经典小说家 一个二战以后成名的多能多艺型作家 一个具备世界影响的电影艺术家